http://betasearch.mybb.ru/ Форум поиска бет ru-ru Mon, 25 Mar 2024 04:48:56 +0300 MyBB/mybb.ru http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=207#p207 <p>Добрый день! </p> <p>Наша фирма ООО «ПТО ПРОМКОМПЛЕКТ» на постоянной основе закупает по высоким расценкам новое и Б/У оборудование: </p> <p>• Невостребованные складские остатки, неликвиды; </p> <p>• Промышленное оборудование; </p> <p>• Станки; </p> <p>• Буровое оборудование; </p> <p>• Инструмент; </p> <p>• Подшипники, запчасти, агрегаты, узлы, БеЛаз, ДЭК, ЭКГ, ДЗ98, МтБЛ,(у) (новое и б/у); </p> <p>• Деловой металлопрокат, трубопроводную арматуру, трубу, и тд.; </p> <p>• Электрооборудование, электродвигателя, генераторы (новые и б/у) и тд.; </p> <p>• твердосплавы, ВК, ТК, долото, бур.головки и пр. (новое, б/у, лицензия); </p> <p>• Трансформаторы, трансформаторное масло (новое и б/у); </p> <p>• Радиодетали, АТС, платы, измерительные приборы производства СССР; </p> <p>• Труба, трубопроводная арматура, труба нержавеющая, теплообменники, слюда; </p> <p>• Б/У задвижки, редуктора, насосы; </p> <p>• Картриджи для принтеров новые оригинал; </p> <p>• Оргтехника для офисов и складов можно и б/у. <br /> </p> <p>Полный пакет документов, лицензии, допуски. </p> <p>Предоплата 100%, договора, вывоз ТМЦ за счет покупателя. </p> <p>Предложения присылайте на ватсап <br />+7 (980) 525-83-55 (Ватсап), +7 (980) 393-70-02 (Ватсап) </p> <p>или на почту a4443@yandex.ru <br /> </p> <p>Моментальное рассмотрение и выезд к хранению ТМЦ.</p> mybb@mybb.ru (Павел Кузнецов) Mon, 25 Mar 2024 04:48:56 +0300 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=207#p207 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=201#p201 <p>Пpивет ребята. Я красивая и нeпослушная девушка. Очень хoчу быть твоей любовницей и дpyгoм! Со мной можно пoзнakoмитьcя на этом cайте atparnaco.tk/3k0h</p> mybb@mybb.ru (Наталья Крикун) Mon, 25 Mar 2019 16:46:00 +0300 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=201#p201 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=190#p190 <p>Эх, долго меня тута не было, а кажется, что и не уходила...</p> mybb@mybb.ru (Синьки) Sun, 29 Jul 2012 18:41:28 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=190#p190 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=187#p187 <p>Нет, не обидили, конечно. На вкус и цвет... А вот момент расстования и кружка &quot;я люблю Нью-Йорк&quot; у каждой пары в данном случае скорее знак, что эти пары связаны между собой. Дальше, когда речь зайдет о визите президента США в Питер, начнеся самое главное. Хотя, если чесно, &quot;Отель&quot; - не самое любимое мною из ее произведений. мне больше нравитя &quot;Большое зло и мелкие пакости&quot;. Но, увы, в каждой книге Усиновой непременно хотя бы одна любовная линия.</p> mybb@mybb.ru (ЛиЗа) Sun, 08 Jan 2012 14:19:08 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=187#p187 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=186#p186 <p>114, 115 проверено, спасибо за взаимность</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sun, 08 Jan 2012 14:11:53 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=186#p186 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=182#p182 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Ввиду большого перерыва в написании статей, вы, наверное, подумали, что у Софьюшки иссякли идеи. Отчасти это было так – ибо отсутствовали заказы. Но вот Софьюшке дали новый заказ, и она воспряла, точно феникс из пепла, и, подобно уже другой птичке – а именно, дятлу клавиатуры, – кинулась писать свеженькую статью. Ныне представляю её на ваш суд.<br />Тема сей статьи весьма и весьма своеобразна и, скорей всего, будет интересна лишь авторам фантастики и фэнтези. Первым, наверное, даже больше, т.к. примеров из фантастических рассказов я приведу достаточно. Ну, и из фантастических игр тоже. Ибо тема – «создание собственных видов». Нет, стойте, куда же вы, я не собираюсь рассказывать вам про биологические методы, селекцию и естественный отбор! Я всё-таки скромный литератор, пусть и с пятёрочкой по биологии. Поэтому всего лишь расскажу вам, как правильно продумать свою новенькую фэнтезийную или фантастическую расу, причём так, чтобы она не выглядела взятой совсем уж с потолка.<br />Итак, как я люблю говорить, приступим!</p> <p><strong>На правах вступления. </strong></p> <p>Для начала, будем смотреть на фэнтези, т.к., в отличие от фантастики, тут всё же имеется стандартный набор рас (хотя, возможно, я просто не знакома с достаточным количеством фантастики). Откуда вообще взялись стандартные фэнтези-расы? Да-да, я про столь любимых, привычных всем орков, эльфов, гномов и им подобных созданий. А взялись они… ну, вообще-то, по-хорошему, из мифов (эльфы, например, из ирландских сказаний, если мне память не изменяет), но широко известны эти типажи стали благодаря трилогии «Властелин Колец», а также приквелу к этой серии «Хоббит, или туда и обратно» и «Сильмариллиону». А если по-русски совсем уж, то благодаря творчеству Джона Рональда Руэла Толкиена. После него уже многие писатели фэнтези подхватили эту тенденцию, и сейчас очень редкое фэнтези отличается наличием только человеческой расы. Потом к ним примешались взятые из тех же мифов божества, духи, ангелы, демоны… В общем, полный языческий пантеон (кстати, я знаю, что это не по теме статьи, но свои собственные языческие религии придумывать весьма и весьма занятно – по пути сама так в это поверишь, что хоть сторонников собирай).<br />Кроме того, в последнее время популярны стали драконы. Да что там, по-моему, они везде. Причём они могут быть разными – от мудрых божественных драконов Востока до лишённых даже зачатков мозга чудовищ, вписанных в повествование для того, чтобы рыцарю было из чьей черепушки пить вино во время пиров в его замке. Тут я скромно промолчу в тряпочку, ибо драконов люблю, и томлюсь ожиданием в преддверии выхода эпичной компьютерной игры о наследнике драконов («Skyrim», если кто не знает). Но вот писать книги о таком не советую, всё же сюжет компьютерной игрушки и сюжет книги – немного разные вещи.<br />В общем, наш конструктор фэнтези состоит из следующих деталек-рас: ангелы, демоны (соответственно, светлые и тёмные божества), эльфы, гномы, иногда орки. Ну и люди – самая, как правило, хорошо проработанная из всех рас, ибо своё ближе и понятнее. И это активно используется авторами фэнтези. Так как же сделать так, чтобы впихнуть в этот самый конструктор свою новенькую детальку, да так, чтоб подошла и не отваливалась? А это рассмотрим поподробней далее. Советы для авторов фантастики, если что, будут во второй половине статьи.</p> <p><strong>Пара слов о плагиате. </strong></p> <p>Для начала, я хочу пояснить, что я подразумеваю под «новыми фэнтезийными расами». А подразумеваю я, пардон за тавтологию, расу, действительно выдуманную вами. И поймите, дорогие мои начинающие авторы: если вы назвали эльфов «альвэ-анр’денай», это совсем не значит, что они разом превратились в авторскую расу.<br />То же и к оркам: хоть кем вы назовите своих выползших из-под земли жутких, уродливых, проклятых созданий, но от этого они не перестанут быть всё теми же орками, а низкий подземный народец из-за названия «дворфен» из гномов ни в кого не превратится. Существуют определённые сложившиеся типажи рас, и, если уж ваша собственная раса заимствует больше половины типажей от уже существующей – не кажется ли вам, что это неплохой повод задуматься? В конце концов, людей интересует не название расы, а её культура, представления о ней, сложившиеся в ином фэнтези-мире. И, если вы просто обозвали расу по-другому и слегка подкорректировали внешность – злобные читатели и критики всё равно узнают отфотошопленных гномов, эльфов и иже с ними. Так что, если у вас нет оригинальных – действительно своих или же позаимствованных из мифов, откуда они ранее заимствованы не были – идей, то лучше оставьте расе её оригинальное, так сказать, название. Вот переписать её историю – легко! Но переписывать тоже надо с умом. Итак, сначала о корректировке истории и типажах.</p> <p><strong>Фэнтези-типажи и как от них избавиться. </strong></p> <p>Итак, эльфы все – небесно-красивые создания. Это факт, воспетый Толкиеном. И у читателей сложился тот же типаж – эльфы обладают неземной красотой, а орки уродливы. Гномы маленького роста, у ангелов есть белоснежные крылья и неземное сияние, у демонов – рога и хвост. И, если вы напишете, что эльфы – уродливые создания с горбами, а гномы – пятиметровые громилы, сомневаюсь, что это оценят, поскольку в погоне за оригинальностью утрачивается суть. <br />Конечно, как я уже сказала, никто не мешает переписывать историю народа. У Толкиена эльфы – возвышенные существа, у Сапковского – либо городские нищие, либо прячущиеся по лесам террористы. Прямо противоположные типажи, верно? Но почему-то ни те, ни те (у меня лично) не вызывают отторжения. Наверное, потому, что всё логически обоснованно. Тема эльфов как угнетённого народа мне видится закономерным продолжением слов во «Властелине Колец»: «Эпоха эльфов близится к концу, и настаёт время людей». Простите за неточную цитату (да что там, я даже не помню, принадлежали эти слова Элронду, Галадриэли или Айровэн), но суть такова. Поэтому вам достаточно логично вписать в эльфийскую историю вашего личного мирка о падении эльфов под ударами людской/ещё чьей-нибудь империи, и всё обосновано.<br />Но иногда бывает, что в голове крутятся совсем не те типажи. Вот тогда и возникает ситуация, когда в сюжет нужно впихнуть что-то своё – ибо ни одна из имеющихся рас под описание не подходит, а запихивать её в эти рамки – в корне ломать сложившийся стереотип. Конечно, если вы уверенны в себе – удачи вам, но лучше всё-таки не настолько рисковать. Как показывает практика, люди экспериментов не любит.<br />Итак, берём пилу, запчасти тел, повязываем фартучек с оборочками и начинаем увлечённо лепить по пунктикам свою собственную расу.</p> <p><strong>Откуда взять идеи, если плагиатить нельзя? <br /></strong><br />Нет, это не самый страшный вопрос студентов, пишущих курсовую со сломанным инетом. Хотя и он тоже. Помните, чуть выше я писала про Толкиена? Среднестатистический писатель фэнтези, конечно, совсем не Толкиен, но, думаю, вполне может перенять у него частичку опыта. А именно – откуда дорогой Профессор позаимствовал свои расы? Всё из тех же грамотно переработанных мифов. Так что вас смущает? Знаете, некоторые мифы – неисчерпаемая кладезь идей, я вам как студент, сдававший мифологию древних славян, говорю (один из немногих интересных предметов был на первом курсе). Вот у вас есть государство. Фэнтезийное. На его территории должны обитать некие новые расы. Какие? Тут в первую очередь стоит подумать, какое государство (или хотя бы какой материк) вы брали за основу, создавая свой мирок. Если у вас суровый север – то к вашим услугам вся скандинавская мифология со своим пантеоном, если островное государство на Востоке с цветущими по углам сакурами – читаем мифы древней Японии. И тихо фигеем от того, что, оказывается, на севере не только бородатые гномы и грудастые валькирии, а в Японии – не только девочка из «Звонка».<br />Дриады, наяды, феи… Нет, не феечки Винкс, а мифические лесные феи. Сирены, русалки, гарпии, великаны, тролли и огры… Они все к вашим услугам и готовы сыграть роль массовки, а то и главных героев, в вашем произведении. И не надо тут радостно писать пародию на «Шрэка».<br />В общем, думаю, вы поняли суть. Теперь перейдём непосредственно к созданию новой расы.</p> <p><strong>Внешность. </strong></p> <p>Если вы читали мои предыдущие статьи, вы, наверное, удивлены, что я начала с этого пункта. Однако в случае с новой расой стоит изначально придумать – чем она будет отличаться от уже существующих? Тут можно брать почти любые признаки и сочетать между собой – в разумных пределах, не противоречащих хотя бы одной-единственной вещи. Анатомии.<br />Кстати, об анатомии. Если вы создаёте расу, способную выращивать снаружи себя экзоскелет, как у некоторых жуков, смиритесь – под костным панцирем они будут мягонькими и нежными. Буквально. Настолько мягонькими, что неосторожным тычком пальца им можно будет нанести смертельное ранение. Иначе бы им попросту не понадобился экзоскелет, для красоты эту штуку никто выращивать не будет. Если у вашей новой расы есть крылья (например, в экзотическом количестве, штук шесть-восемь приветствуется), то будьте добры хотя бы держать в голове, каким макаром они летают. В общем, не теряйтесь, господа, пусть это и фэнтези, каплю реализма никто не отменял. Хоть на него и не надо опираться столь же сильно, как и в фантастике.<br />Нужно учитывать, что некоторые признаки придают персонажу новой расы характерные особенности других. Так уж водится, что рога и хвост связывают с демонами, а следовательно, с агрессией, так же как и чрезмерно высокий рост. Ноги, как у животного (вспомним сатиров) заставляют людей воспринимать эту существо как зверя или, на худой конец, варвара. Заострённые уши придают «бесовщинку» облику, также как раскосые лукавые глаза. Чем больше в облике «человечности», тем более цивилизованной, как ни странно, воспринимается раса. Звериная осанка тоже почёта не сделает.<br />Довольно популярно, оглядываясь на языческих божеств, лепить на человеческие тела головы животных – тигров, волков, медведей… Тут советую посмотреть, что символизирует определённое животное, посмотреть на его повадки, так сказать, в реальности, и запомнить/записать в блокнотик. Это нам понадобится потом. Когда будем придумывать культуру новой фэнтези-расы.<br />Вот о ней и будет наш следующий раздел.</p> <p><strong>Культура. </strong></p> <p>Может, это станет для некоторых откровением (после некоторых-то современных фэнтези-книг, где государства и расы только названиями и отличаются), но у каждой расы есть своя культура. И она почти наверняка будет отличаться от привычно-человеческой – иначе это не другая раса, а лишь стилизованная поделка на тему.<br />Тут можно поиграться как раз-таки с придумыванием местных божеств, обычаев, традиций. В этом случае нам опять придётся читать, и читать много. Но уже не мифы, а учебники или статьи по истории. Желательно посвящённые верованиям и обычаям взятого за основу при создании расы народа. Стоп, я об этом ещё не сказала? Блин. Ударьте, кто-нибудь, по голове, чтобы начала в кои-то веки следовать планам своих статей. Итак, взяв какую-то расу, не пытайтесь создать её культуру совсем уж с нуля. Что-то вам всё же придётся брать за основу – хотя бы как точку отправления для своей фантазии. Иначе будет, как говорил наш ректор: «Нет, вы, конечно, можете написать про приключения ходящей по потолку губки с клыками, но сомневаюсь, что это найдёт свою аудиторию».<br />Лёгкий путь, как я уже сказала – взять за основу существующую и/или существовавшую когда-то народность. Ладно, про Древний Египет знают все. А как насчёт государства Урарту, или Элама? Различных племён Междуречья, Индии, Африки? В конце концов, варварски-фэнтезийную культуру сочинить легко – благо примеров, которые можно откопать, лишь порывшись в специализированных книгах, очень много. А уж если читать пополам с мифологией, так вообще настоящий клад.<br />При придумывании своих, нигде ранее не существовавших традиций, проверьте всё-таки ещё пару раз, являются ли они логичными. Например, ваша неведомая народность ни с того ни с сего считает красный цветом траура? Объясните, почему. Например, напишите, что это цвет крови, и, в понимании этих созданий, смерть заключена в крови. Вот тут ,кстати, мелькает очередная проблема, над которой стоит поработать.</p> <p><strong>Иной уровень восприятия. </strong></p> <p>Если представитель иной расы – главный герой произведения, то будьте готовы писать от лица чего-то чуждого и не всегда понятного читателям. Например, у вашей расы нормальны убийства новорождённых детей, если те родились слабыми (здравствуй, Спарта). В остальном мире это вызывает недоумение, отвращение, что угодно, кроме понимания. Но фишка в том, что у вас, как у автора, пишущего от лица героя, этого чувства возникать в принципе не должно.<br />Нет, Софьюшка не агитирует вас писать от лица маньяков или становиться такими в реальности. Просто я считаю, что, не понимая героя, никогда не раскроешь его полностью. Впрочем, если главный герой – обычный человек/эльф/гном, а с иной расой сталкивается лишь по ходу сюжета, и повествование не ведётся от лица кого-то из её представителей – напротив, не стоит раскрывать эту культуру без определённых условий. Например, представитель этой расы рассказывает об их обычаях главному герою. Он не должен их объяснять с логической точки зрения – для него это единственно возможный взгляд на жизнь, воспитанный многовековым опытом. Это как, например, отличия в восприятии у индейца, выросшего в лесах, и у жителя, скажем, Берлина. Думаю, чем отличается в этом случае восприятие, объяснять не надо. Всецело надеюсь на то, что вы поняли, что я хотела сказать.<br />И, наконец, предпредпоследний пункт моей статьи.</p> <p><strong>Вырабатываем свои стереотипы. </strong></p> <p>Запомните – это для читателя введенная в повествование раса новая и неведомая. А для вас, авторов, и для ваших героев, живущих в этом мире, раса привычна и абсолютно нормальна. Ну, если, конечно, они действительно живут бок о бок, и ваша свежеиспечённая раса не живёт в изоляции, не выползая со своей территории. Но, так или иначе, об этой расе в мире, скорей всего, известно. Если неизвестно – всё равно на всякий случай ознакомьтесь с этим пунктом.<br />Итак, у людей в нашем мире есть замечательные стереотипы: русские все пьют, французы отличные любовники, украинцы поголовно лопают сало. Естественно, это не правда и не относится ко всем и сразу, но некие национальные черты у вашей расы должны прослеживаться. Кем их считают представители других рас? Глупыми дикарями, не способными ни на что? Опасными противниками, так как у них самые сильные в мире маги? Представителями божественной мудрости, сошедшими с неба? Желательно, чтобы отношение у разных рас было разным. Всё прямо как в нашем мире, видите?<br />Сюда же отнесу то, что ваша раса не возникла из воздуха. У неё должна быть история. Пусть и не подробная в десяти томах, но хоть что-то о былых веках вы должны держать у себя в голове. А если раса возникает из ниоткуда, никогда ни с кем не контактировала, не воевала и т.п., то создастся впечатление, что она в этом мире явно пришита белыми нитками.<br />В общем, не боимся экспериментировать. Смело наделяем расу чертами любой реально существовавшей народности (главное, чтоб между собой эти черты не конфликтовали), внешностью, историей. Главное – самим верить в то, что такое теоретически – пусть даже в фэнтези – возможно.</p> <p><strong>О фантастике бедной замолвите слово. </strong></p> <p>А вот при создании фантастической инопланетной расы дела обстоят гораздо хуже. К справочнику по истории и книгам по мифологии теперь добавляется ещё и парочка книг по биологии, астрономии и географии. Для начала – не советую вам прикручивать обитаемые планеты к неким именным, уже открытым звёздам – смиритесь. Часть из них попросту не имеет возможности, поддерживать жизнь в своей системе, т.к. греет слишком слабо (и даже ближайшие планеты замерзают), или слишком сильно.<br />И здесь в основах придётся копать гораздо глубже. Например, у меня в одном рассказе (не выложенном на фикбуке) фигурировала раса астийцев: высокие, минимум два метра, с серовато-синей кожей и строением ног как у пантеры, со светящимися глазами и блеклыми цветами волос. И уже из их описания выросло описание их планеты – крутится вокруг постепенно холодной звезды, из-за чего самая жаркая температура на планете приближается к -10 градусам. Из-за промерзания почвы (и, как следствие, отсутствия высоких растений из-за невозможности глубоко пустить корни, и невозможности на них скрыться от опасности) предки астийцев – местные животные – вынуждены были спасаться от хищников исключительно за счёт скорости или отпугивания их своими размерами (отсюда рост и строение ног). Из-за того, что у них светящиеся глаза, я сделала звезду холодной и дающей мало света – а иначе нет никакого смысла в их светящихся глазах, они ведь не пытались бы разглядеть что-то в темноте. Пример понятен? В фантастике лучше иметь биологическое обоснование того, каким образом ваша раса дошла до нынешнего состояния.<br />И, кстати, под влиянием фансервиса появилась в фантастике такая вещь, как однополые инопланетные расы (азари из Mass Effect). Т.е. они выглядят (абсолютно все) либо как мужчины, либо как женщины. Нет, конечно, гиногенез и андрогенез никто не отменял, но, всё же, вы хоть почитайте, что называется этими страшными словами, прежде чем вклеивать такую расу в произведение. Вообще, фантастика требует большей проработки деталей, чем фэнтези. Тут уже не объяснишь абсолютно всё словами «это магия!».<br />Представьте, такой расе тоже нужно размножаться. Хоть как-то. И тут вам придётся долго читать на тему. Да-да, Софьюшка мерзкая, Софьюшка не любит необоснованную фантастику. А на самом деле, мучительно хочет, чтобы все поняли её страдания, когда она изучала, есть ли теоретическая возможность андрогенеза у гуманоидных существ. Но это уже детали.<br />Вроде бы всё, что нужно, я сказала.</p> <p><strong>Послесловие. </strong></p> <p>К сожалению, статья получилась маленькой, но я смею надеяться, что всё же помогла – пусть и немного. И, о птичках: вы там творите? А то что-то розовый слон мой куда-то запропастился, не иначе как по гостям ходит…<br />В общем – творите! Успехов вам!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sat, 07 Jan 2012 20:09:39 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=182#p182 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=180#p180 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Здрасьте. Софьюшка, выплеснувшая весь свой накопившийся негатив в предыдущей статье, теперь снова стала доброй и пушистой и пишет советы для начинающих авторов. А именно, заказанную мне совсем недавно (ну… смотря что считать этим самым «недавно») статью. Снова касательно жанра «повседневность». Простите, если увидите у меня нехорошие ошибки – просто скажите про них, если что, я исправлю. Как бы это ни было прискорбно, но я не профессионал, и литературный институт ещё не закончила. Да и в жанре «повседневность» мне, увы, приходилось работать нечасто. Но, тем не менее, я постараюсь помочь в меру своих скромных познаний. На сей раз я пишу больше как читатель, а не как писатель, ибо, как я сказала чуть раньше, повседневность – отнюдь не самый горячо любимый мной жанр. Наверное, в основном из-за постоянных повторений нашего ректора, что всё, кроме реализма, тот ещё ширпотрёб. Но это так, мысли вслух.<br />Без чего у нас не будет рассказа? Правильно, без персонажей. А персонажей ещё ведь и придумать надобно. И тут я со своим боевым розовым слоном спешу на помощь, нагло конкурируя с Чипом и Дейлом.</p> <p><strong>Первая стадия разработки: место действия, имя, пол, ориентация. </strong></p> <p>Кому-то может показаться очень кривой предыдущая фраза. Однако именно в таком порядке следует подходить к разработке персонажа. Если вы уже знакомы с моей статьёй «А за окошком 21 век…», то вы наверняка помните, что имя персонажа неразрывно связано с местностью, в которой он обитает. Не выбрасывайте несчастную маленькую девочку Сакуру на холодные московские улицы. Пожалейте бедняжку – замёрзнет ведь совсем. То есть, если вы пишете про русскую девушку, то называйте её русским именем, а не придумывайте некие инфернально-красивые, но не относящиеся к русской культуре имена. Я понимаю, что красивее писать про некую таинственную Аюми-тян, чем про школьницу Зину, но поверьте, несоответствие имени культуре персонажа – очень серьёзный минус. Гораздо более серьёзный, чем имя Зина. (всех носящих это имя просьба не обижаться, это просто пример).<br />Кстати. Я очень часто натыкалась (расслабьтесь, не на фикбуке, а на беоне) на фанфики, в которых главная героиня носила то же имя, что сама юная писательница. Особенно смешно это смотрелось в фанфиках по «Тетради смерти»: там все разгулялись по полной. Где-то я читала про самоубившуюся (безо всякой на то причины, к слову) страдалицу Ларису, соблазнившую Мелло (долго ржала). Там же – воспетая мной в статье про Мери-Сью Анечка из того же фэндома. Если вам так уж хочется дать героине своё имя – переделайте его так, чтобы оно соответствовало нужной вам культуре. К примеру, Алиса может читаться в японском как «Арису», в английском – как Элис. То же имя «Катя» легко заменяется на «Кэйт» и «Кадзуко». Ту же Ларису можно назвать «Ларой» и «Лейко». В общем, думаю, суть ясна.<br />Но если уж пишете про русских школьниц или школьников, и хотите дать им японские имена – здесь нас могут спасти прозвища. Но их тоже нужно выбирать с умом. То есть, надо оправдывать то, что ту же сакральную Анечку называют Аюми. Тут возможны варианты – в честь любимой героини манги или аниме, просто понравилось значение имени и она просит себя так называть, это её ник в интернете и т.п. Может очень даже неплохо помочь.<br />От имён плавно переползаю к полу главных героев. С этим – равно как и с их ориентацией – нужно определяться сразу. Иначе может получиться воспетая уже не мной, а Комеди Клабом «девочка по имени Виктор» и её муж – «мальчик по имени Настя». Ну, ещё там упоминалась их дочка по имени Стас, но в такие дебри генеалогии мы уже углубляться не будем. К слову, если уж у вас девушка имеет мужское имя (или парень – женское, что очень часто попадалось мне в фанфиках, где действие происходит в Японии), объясните это. Хотя бы характером героини. Можно сделать на этом забавный контраст в духе «женственной леди с мужским именем», а можно, наоборот, изобразить её типичной пацанкой, которая на самом деле имеет женское имя, но упорно просит звать её мужским его вариантом. Как вариант таких сокращений – «Джек» (от «Жаклин»), «Юки» (тут двуполый вариант, типа нашего «Шуры», но мужская версия имени чаще всего звучит как «Юкимура» или «Юкимидзё» *вроде*, а женская – как «Юкико»). Но всё же старайтесь этот приём использовать дозировано. Не более одной такой героини или такого героя на всё произведение! Иначе возникнет ощущение некой перегруженности.<br />Теперь о сладеньком. Об ориентации и романтике. Сладенькое, конечно, хорошо, но много его кушать вредно. Кхм, кто-нибудь знает, к чему это я? Впрочем, неважно. В основном я хотела сказать только то, что ориентация выбирается один раз. Менять её ради стихийно возникшего героя безо всяких объяснений – неспортивно. И, если уж у вас в произведении есть парочка героев нетрадиционной ориентации, поверьте, это не значит, что все кругом стихийно должны быть геями или лесбиянками и высказывать парочке свой одобрямс. Может, я жестока, но на такие вот парочки реакция у среднестатистического населения ближе к рвотному рефлексу (не всегда, конечно, но в нашем районе народ, видимо, такой). А потому – реакцию окружающих (не всегда положительную) прописывать не забываем. Даже самый радужный флафф маленькая ложечка дёгтя не подпортит.</p> <p><strong>О бочках мёда, ложечках дёгтя и передозе. </strong></p> <p>Мёд и дёготь – великие вещи. Если перестать говорить иносказаниями, то флафф и ангст, смешанные в правильных дозах, на выходе могут дать неплохой коктейль. Поймите, ни у одного человека, даже у самого последнего бомжа, жизнь не может состоять из одних проблем, страданий и унижений – так же как и из одних только счастливых дней. Смена чёрных и белых полос типична для жизни любого человека. Может, я сейчас покажусь вам циничной, но мало кому интересно читать про страдания ребёнка, в детстве подвергавшегося физическому насилию и наблюдавшего за смертью кого-то из родни, который после всех мучений сбежал из дома, был многократно изнасилован во всех позах, спился, начал курить наркоту и в итоге сдох в канаве от передоза, после чего был вновь изнасилован пробегавшей мимо собакой. Так же как неинтересно читать про милую девочку, у которой с самого детства было всё, что только можно, а потом она выросла, влюбилась, в шестнадцать лет вышла замуж и прожила с мужем в любви и согласии всю оставшуюся жизнь. В случае со второй историей всё ясно – в ней нет никаких острых сюжетных поворотов, никакого напряжения, всё слишком сахарно и приторно, чтобы быть правдивым. А что же не так с первой? Вроде бы столько остроты, постоянное балансирование на грани…<br />Да. В том и проблема, что «постоянное». Произведение, написанное на одной ноте, мало ценится. Так что, придумывая себе персонажа, учитывайте то, что в дальнейшем с ним могут случаться не только плохие или хорошие вещи, но также и те, и другие сразу. Причём зачастую одновременно. Это обеспечит внимание читателей, не даст им заскучать или – того хуже – забросить чтение. Если писать монотонно – пусть даже и на очень острой и болезненной ноте – люди перестанут это воспринимать как нечто острое. Всё познаётся в сравнении. Каюсь, у меня есть произведение, где параллельно рассказывается о судьбах двух братьев (один оказался в сиротском приюте, другой рос в семье). Одного из них судьба балует, другого – постоянно стучит лицом об асфальт. Так что же, я не соблюдаю свои собственные правила?<br />Нет. Потому что при переходе от одного персонажа к другому, так или иначе, происходит эмоциональный скачок. Сменяется угол восприятия, взгляд на мир.<br />Запомните: не надо давать персонажу все страдания мира сразу. Иначе «передоз» произойдёт уже у читателя. Передоз от слишком мрачного и лишённого позитива повествования. Знаете, ангстовую составляющую нужно нагнетать лишь до тех пор, пока она не начинает вызывать истерический смех в духе: «Что, опять?». Лучше всего это показано в D.Gray-Man при первой встрече с Мирандой. Если не понимаете, поясню: молодая женщина, в сотый раз выгнанная с работы, пожелала, чтобы время остановилось, ибо тогда она хотя бы будет знать, что её ждёт завтра. И самое смешное, что её желание исполнилось – её город застыл вне времени, и каждый день с ней случались те же неприятности, что и накануне. Т.е. на той стадии, когда персонаж уже сам смирился со своими проблемами и ожидает от жизни только новых подлянок, поумерьте свой пыл и перестаньте его мучить.<br />Но это было скорее очень длинное лирическое отступление. Вернёмся к созданию персонажа.</p> <p><strong>Второй этап создания персонажа: биография, место работы, характер, внешность. </strong></p> <p>С биографией мы худо-бедно разобрались в предыдущей части статьи, однако, думаю, стоит сделать ещё парочку замечаний:<br />Во-первых, то, как герой держит себя, разговаривает и даже то, прямо или сгорбившись он ходит, служит отражением его характера и – частично – социального слоя, из которого он происходит. Если ваш герой – мальчик из богатой семьи, воспитанный кучами нянек и домашних учителей, то смиритесь с тем, что в рукав сморкаться он может только нарочно, дабы позлить родителей и вышеупомянутых учителей и нянек. Да, он может быть наглым, хамоватым, но в отсутствии воспитания его вряд ли упрекнёшь. То же к мальчикам и девочкам, являющимся «детьми улицы» (очень популярные, надо сказать, герои ориджиналов и фанфиков) – они не могут, просто физически не могут цитировать Ницше и Платона, так же как и не могут вести себя аристократично. И не потому, что богатые люди воспитанные, а бедные – быдло. Просто вторых было некому научить интеллигентности. А если уж было, то впишите этого великого педагога Макаренко, наставившего юную душу на верный путь, в повествование. Хотя бы посредством воспоминаний персонажа об этом человеке. А то меня всегда здорово смешили тексты, в которых девушки из бедных семей (цитирую мнение одной из моих фэнтези-героинь) «Такие прямо все из себя благородные и добродетельные, что королева рядом с ними свиньёй покажется».<br />Теперь место работы. Дорогие друзья, тут я вынуждена написать одну страшную вещь: столь любимая японская профессия «хаслер» — по сути, синоним элитной проституции. Об этом нам, кстати, счастливо сообщает перевод этого слова с английского: hastler – мужчина-гомосексуалист, предлагающий сексуальные услуги за деньги (если интересно, откуда я это взяла, могу даже дать ссылку на интернет-источник – вот: <a href="http://www.inslov.ru/html-komlev/h/hasler.html" rel="nofollow" target="_blank">http://www.inslov.ru/html-komlev/h/hasler.html</a>). Да, хаслеры спят с клиентами или клиентками в основном по желанию, могут отказывать им, если захотят, но это сути не меняет. Вам приятно писать про парня-проститутку, который внезапно так воспылал невероятной страстью к своему клиенту или коллеге? Поймите, фильм «Красотка» (если кто не знает, фильм о девушке-проститутке, влюбившейся в клиента) уже сняли. И то, что вы пришили такой вот «красотке» мужской половой орган, не делает сюжет оригинальным. Чаще всего люди скромно опускают тот факт, что заниматься проституцией и остаться непорочным существом тяжело чисто физически. Легко сломаться. Поэтому чаще всего такие люди приобретают нездоровый налёт цинизма, смешанный с пофигизмом. Это я просто к тому, что если уж вы пишете про подобный сюжет, учитывайте жестокую реальность, а не только романтические фильмы про бедную няшную проститутку-Золушку, которую спас её рыцарь-клиент на белом коне. Кхм… Простите, увлеклась хаслерами и проститутками. Перейдём к остальным профессиям, коими столь часто обладают персонажи.</p> <p><span style="font-style: italic">Работает в семейной бизнесе (ресторане, цветочном магазине и т.п. </span><br />Хм. Хай Лин, ты ли это? (Если кто не знает, смотрим мультик «Чародейки»). Очень часто встречается в том случае, если хочется показать любовь персонажа к семье, его уважение к семейным ценностям и вообще отличные семейные отношения. Здесь могу порекомендовать только не перегибать палку и не делать семейные отношения слишком уж пасторальными. Это как в манге «Герой и злодей». Там люди, в жизни испытывающие друг к другу неприязнь, должны сыграть братьев. Один – талантливый актёр, другой – начинающий. Пока ему начинающему втолковывают про «Он твой брат, ты должен радоваться тому, что встретил его, изображать улыбку» и прочее бла-бла, второй актёр просто отвесил ему дружеский подзатыльник. Что помогло. В любой семье, даже самой любящей, могут быть своеобразные подколки, способы «поучить» неразумное младшее поколение. Сюда же относим ворчливых бабушек и дедушек, ругающих за проблемы в школе мам и пап, надоедливых братьев и сестёр… Да, они иногда здорово портят жизнь, но в любом случае, делают это любя. И это надо учитывать.<br />И ещё, знаете, если уж ваш персонаж работает в ресторане… постарайтесь правильно понять, но вы должны хоть примерно представлять, что ему надо делать на работе. И смиритесь с тем, что работа у него занимает достаточно большое время.</p> <p><span style="font-style: italic">Работает на чужого дядю. </span><br />Тут всё обстоит ещё хуже, чем в случае с семейным бизнесом. Поймите правильно, я не против подобной работы. Но в ста случаях против одного начальник – либо милый няшка, готовый простить главному герою или героине всё, в том числе и постоянные пропуски работы, либо монстр, жаждущий выесть мозг и заодно изнасиловать героя или героиню. Что вызывает у героя или героинь очередной приступ депрессии. Успокойтесь, начальники тоже бывают хорошими. Правда. У моей мамы такой.<br />К чему я это всё? Я понимаю, что, скорей всего, вы в силу возраста ещё не работаете на постоянной основе (повторюсь, скорей всего, если работаете – это предложение можете пропустить, вам не надо), но нужно примерно представлять себе, какие отношения могут возникнуть в коллективе.</p> <p><span style="font-style: italic">Какая-нибудь необычная работа. </span><br />Встречается в жанре «повседневность» редко, но тем не менее. Чаще всего к таким профессиям относится: киллер, хакер, торговец информацией, вор… В общем, что-то не очень легальное и явно криминальное. А ведь говорила мама с такими нехорошими дядями не связываться! Если вы пишете про такие профессии – учитывайте, что они накладывают нехилый отпечаток на менталитет людей. И отпечаток чаще всего отрицательный.<br />Сюда же можно отнести (да простят меня боги за это!) людей творческих профессий: художники, писатели, актёры, певцы… Кстати. О птичках. Вы уверенны, что представляете себе эту профессию не только по газетным статьям? Если да, то пишите смело. От вас, конечно, не требуется досконального знания всех деталей, но общее представление, основанное всё-таки на опыте кого-то, кто этой профессией обладает, иметь надо. Можно почитать автобиографию какой-нибудь известной личности. А можно просто поговорить со знакомыми, которые планируют в будущем заниматься этой профессией и/или уже делают первые шаги в её освоении.<br />Кстати, в пункт «необычные профессии», помимо криминальных личностей и писателей-художников, можно также внести тех, кто с криминалом борется. Ну, впрочем, с излишне ретивыми писателями, которые осаждают издательства с воплями: «Напечатайте мою великую книгу», они тоже борются. Да-да, я про полицейских и детективов. Опять же – помните про отпечаток, который накладывает профессия. Сухость, некоторая официальность речи, строгость… Ну, ещё длинный плащик – и сойдёт за копа, если перефразировать великие стилистические советы от Эйприл Райан (кто с игрой «The Longest Jorney», откуда родом сия героиня, не знаком, тому советую ознакомиться – весьма и весьма интересно).</p> <p><span style="font-style: italic">Студенты и школьники. </span><br />Как говорится, разговор гаишника со студентом: «— Та-ак, значит, не работаем? – Не работаем. – Денежки, значит, государственные прожираем? – Прожираем! – Так, студенты мы, значит… — Нет, простите, студент только я». Очень часто герои ориджиналов и фанфиков столь юны, что ещё не закончили обучение в институте или, на худой конец, в школе. Тут просьба не забывать только об одном… Об уроках, которые надо посещать и хоть иногда учить. Да-да, а ещё о том, откуда у них берутся деньги, если они не живут вместе с родителями и/или являются сиротами. Не у уроков, естественно, а у школьников и студентов. Поймите правильно – без денег никак. Ну совсем никак. Прожиточный минимум – двадцать пять рубликов в день на еду, и то, если ваш персонаж питается лапшой быстрого приготовления, заваривая её набранным в раковине общественного туалета кипятком. Был у меня одно время период, когда приходилось так делать, дабы не палиться дома и не сдохнуть с голоду на протяжении «якобы пяти пар в институте, где я училась на дизайнера», которые я прогуливала. Но вам вряд ли эта история с моим обучением в двух институтах интересна, потому затыкаюсь и перехожу к следующему пункту касательно персонажей: характеру.</p> <p>Ну что сказать? Тут всё в основном на вашей совести, я не вправе за вас придумывать ваших персонажей. Тем более вы уж точно лучше знаете, о каких персонажах должна быть ваша история. Однако сделаю несколько пометок, почёрпнутых в основном со славного периода работы модератором в одной форумной ролевой (я там принимала анкеты).<br />Во-первых, никогда, слышите, никогда не ломайте персонажу характер в угоду сюжету! Да, я это уже писала, но буду писать снова и снова, ибо это очень важный момент. Не делайте из сурового и брутального мужчины посреди повествования кавайного няшку, а из милой скромницы-отличницы – стерву-нимфоманку. Последнее в основном относится к фанфикам по типу: «Гермиона сильно изменилась за лето…». Читала я где-то фанфик, где она побрилась налысо, пришла к Хогвартс-экспрессу полуголой и с кучей пирсинга. Вам смешно? А теперь представьте, что такое же перевоплощение происходит с вашим собственным персонажем. Правильно, уже смешно гораздо меньше. Всем. И автору, и читателям. Думаю, бедная Джоан Роулинг, почитав некоторые русские фанфики по её любовно выписанной серии книг, скончалась бы от разрыва сердца. Пощадите её, умоляю. Равно как и всех других создателей книг, аниме, манги, игр и тому подобного. А если пишете ориджинал, то пощадите самого себя. Если вам трудно оставаться в рамках характера, то сделайте для себя (повторюсь, для себя, в Интернет это не сливать!) заметки типа: «Вот этот персонаж злобный, колючий, как ёж, постоянно язвит и делает замечания. А вот этот – милый и добрый, легко впадает в панику и пугается, говорит быстро, много, изредка слегка заикается, особенно когда волнуется». Так будет намного проще, поверьте.<br />И во-вторых: не надо для перестраховки награждать своего героя взаимоисключающими качествами по типу «злая и коварная стерва, но со своими друзьями милый и няшный ангелочек», или «Мега-секс бомба, но при этом очень скромная и девственница», или «Добрый молодой мужчина со склонностью к сексуальному насилию над трупами несовершеннолетних мальчиков». Ну, разве что если вы хотите описать психические отклонение по типу раздвоения личности.<br />Кстати, о всяких там раздвоениях личности, амнезии и тому подобном. Если уж они у ваших героев имеются – старайтесь об этом не забывать. То же к любым заболеваниям, от лёгкого насморка до слепоты или глухоты. Чудесным образом мгновенно от них вылечиться и про всё забыть нельзя. Ну, если речь идёт о раздвоениях личности, а не вышеупомянутом насморке.<br />Теперь о внешности. Тут опять же многое на вашей совести. Но старайтесь, чтобы внешность персонажа соответствовала его окружению. Знаете такое понятие, как «дресс-код»? Так вот, дресс-код жанра повседневность: никаких волос вырвиглазного цвета а ля аниме. То же и к глазам. Разумеется, я имею в виду природные цвета волос, покрасить-то героев можно в любой цвет – хоть в розовый в серо-буро-козявчатую крапинку. Да и цвет глаз меняется с помощью линз. То же к одежде: японский школьник или школьница носит форму (да и российские ученики и ученицы не избежали этой участи). То же к военным, пилотам, полицейским, охранникам… Менеджер крупной корпорации на работе будет одет в строгий деловой костюм, актёр или певец – во что-то явно модное и стильное. Во вне рабочее время гардероб персонажей ограничен лишь реальными физическими возможностями. Даже если вы поклонник Жан Поля Готье, не стоит одевать персонажей в разработанные им костюмы и платья – если вы, конечно, не пишете уже чёрт-знает-какую по счёту «Алису в стране чудес» или что-то столь же сюрреалистичное. А вообще, на одежду в, так сказать, свободное время, стоит обращать внимание, только если шмотничеством страдает ваш герой. А так достаточно упомянуть, что на персонаже белая футболочка и шорты, а там уже все сами додумают себе футболку и шорты. Чрезмерное увлечение внешним видом персонажа и постоянное подробнейшее описание того, как он или она одевается, красится и так далее, вызовет у читателей ощущение, что перед ними очередная Мери-Сью, даже если это совсем не так. Не берите пример с Дарьи Калининой, не описывайте на двадцати первых страницах детективной истории то, как ваши героини сладострастно перебирают свои платья и туфли. Иными словами – не забывайте о том, что вы не об одежде, а о героях пишете.</p> <p><strong>И послесловие.</strong></p> <p>Статья незаметно подошла к концу. Но не расстраивайтесь. Совет про «составление анкеты» со времён написания о фэнтези-героях, вы ещё помните? Та же анкета применительна для персонажей жанра «повседневность». Как вариант, анкета может выглядеть так.<br />1. Имя, фамилия, прозвище (все вариации). Сюда же – страна проживания.<br />2. Пол и ориентация.<br />3. Биография. (Ключевые моменты).<br />4. Стиль речи.<br />5. Характер.<br />6. Привычки и предпочтения.<br />7. Место работы (также этот пункт можно объединить с пунктом «Биография»).<br />8. Внешность. (Вы ведь ещё помните с моих предыдущих статей, почему последним пунктом, не так ли?)<br />Можно вносить ещё какие-то пункты и делать анкету более или менее подробной. Но учтите – она должна быть исключительно для личного пользования. Не надо, памятуя о тестах на том же беоне, выкладывать первой частью биографии персонажей, дабы читатели ни дай Боже не запутались. Поверьте, если вы пишете достаточно понятно, читатели разберутся. А если им нравится, как вы пишете, то они разберутся, даже если написано непонятно.<br />В общем – творите. И не забывайте иногда о здоровой самокритике. Ну, и о том, что критиков надо изредка слушать и выпускать из-под гильотины. Вдруг чего полезное услышите. До новых встреч! (И тут я еле удержалась, чтобы не поставить смайлик. Позор на мою ещё пока не седую голову).</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sat, 07 Jan 2012 20:01:32 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=180#p180 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=179#p179 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Дорогие читатели. Ввиду того, что у Софьюшки закончились нервы, выходит внеочередная статья. Сегодня я хочу поговорить с вами о таком явлении, как так называемые «аффторы».<br />Нет, это не разновидность червей-мозгоедов, хотя они порой очень на них похожи. Просто все авторы делятся на две категории: люди, которые пытаются совершенствоваться, и малолетние графоманы, которым просто хочется высрать хоть что-нибудь, а что – неважно. А на выходе может получиться что угодно – от обычного говна до хорошей травы, которая была бы отличным стёбом, если б аффтор не писал серьёзно. Да-да, эти вот графоманы и есть «аффторы».<br />Я не делю абсолютно всех людей на две постоянные и несменяемые категории. Иногда бывает, что «аффтор», или, иными словами, графоман, вырастает и всё-таки начинает что-то писать, а не ходить в интернет с той же целью, для какой нормальные люди пользуются туалетом. Но, к сожалению, чаще всего происходит другое: этот самый графоман начинает активно высирать своё «великое произведение», всем критикам заявляя, что они ему завидуют, возомнили о себе невесть что, и вообще, если им не нравится, то пусть и не читают.<br />В этой статье я рассмотрю основные признаки «аффтара» и его отличие от настоящих авторов.</p> <p><strong>Грамматические ошибки. <br /></strong><br />Аффтор, которому хоть раз за его суммарные шесть лет учёбы в школе и детском саду поставили пятёрку или солнышко по русскому языку, не настоящий аффтор, а умело маскирующийся тролль. Запомните – как можно больше ошибок! Иначе никак, иначе аффторы не примут вас в свой круг. Причём чем ошибки тупее, тем лучше. Распространено написание слов, пишущихся через дефис, слитно («вообщето», «какойнибудь»), а также замена букв «в» и «ш» на «ф» по типу: («деФФачка», «няФФка» и так далее). Написание зАбОрЧиКоМ – тоже труъ. А как же без него, ведь иначе люди не поймут глубоких моральных терзаний героя и тонкую ранимую душу аффтора.<br />Ещё среди аффторов распространён кретинизм в тяжёлой форме и, видимо, некие неполадки со зрением – иначе чем объяснить, что они, глядя на свой текст, видят великий шедевр (также как и другие такие же аффторы), а уже успевшие переболеть аффторством люди видят большую кучу говна? Обман зрения, не иначе.<br />Также у аффторов очень часто ломается клавиатура. Чем же ещё объяснять полнейшее отсутствие знаков препинания? Наивная Софьюшка отказывается верить, что можно просто так пропустить точку. Хрен бы с запятыми, хотя и их иногда ставить бы не помешало, но как можно пропустить точку, искренне не понимаю.<br />Кстати, о том, что обычно следует после точек. О больших буковках. Если у людей адекватных большие буковки используются дозировано и строго по рецепту великого врача, именуемого Русским Языком, то аффторы щедро рассыпают эти буковки по тексту. Иногда к месту, иногда нет. Пример такого текста (выдуман мной, хотя и на основе реально существующего, и, надеюсь, уже удалённого): «Гдето зашумело ты встала и падошла к Окну. но в окне некого небыло и тебе стало Страшно ты Начала кречать и звать На помощь». Опустим художественную ценность такого текста, сосредоточимся на больших буковках, которые, как мы видим, тут разбросаны безо всякой логики.<br />Сюда же относится неуёмное потребление тэгов, чтобы выделить важные места в тексте. Но, так как аффторы в большинстве своём существа ленивые и на свой высер больше десяти минут тратить не хотят (лучше б лень им писать мешала, ей-богу), то чаще мы наблюдаем выделенные Его Величеством Капс Локом «важные места». Естественно, ведь иначе глупенькие, столь не возвышенные и не эфирные существа, эти презренные читатели, не поймут величайшего из всех замыслов!<br />Грамматическую составляющую текста я разобрала. Теперь переходим к следующему признаку.</p> <p><strong>Возраст.</strong> </p> <p>Может, я ошибаюсь (поправьте, если так), но ни один «аффтор» старше четырнадцати мне не попадался. Возможно, это возрастное, однако аффторы (именно аффторы, а не тролли!) всегда очень юны. Чаще всего являются учениками (а ещё чаще ученицами) младшей школы, которые ещё не отошли от детских сказок, но потом посмотрели фильм типа «Красотки» и возомнили, что знают всё о суровой взрослой жизни. А если знаешь, то надо написать! Обязательно написать! Как вам история юной проститутки, которую в детстве насиловали все кому не лень, написанная юным созданием, которое даже соответствующую литературу почитать не удосужилось? Ведь они всерьёз считают, что пишут нечто монументально серьёзное и непостижимо великое, что Софьюшку иногда доводит до белого каления. Мне б такую манию величия.<br />Кстати, это идёт следующим пунктом.</p> <p><strong>Мания величия. </strong></p> <p>Запомните, пупсики мои сладенькие, аффтор, который в душе не мнит себя круче Чака Норриса, умнее Мегамозга и брутальнее Супермена, не может именовать себя аффтором. Как эта мания величия проявляется? О, тут много проявлений.<br />Самое частое проявление – заявления в духе: «Моя книга поднимает важные философские вопросы», «я пишу безумно интересный философский труд». Слово «философский» при этом употребляется к месту и не к месту. Видимо, аффторы жаждут для себя славы мудрецов-софистов, которые, ничего не зная об устройстве вселенной, умудрялись строить ложные умозаключения с помощью своей логики.<br />Ещё более частое проявление «мании величия» — отказ от любой нормальной реакции на критику. А точнее, если такому аффтору написать, что он пишет телеграфным стилем и с кучей ошибок, то незамедлительно рискуешь погибнуть, насмерть забитый высираемыми со скоростью звука кирпичами. Как правило, за кирпичной бомбардировкой следует заявление в духе: «Ни нравица – ни читай! Вообщето я умниКо, и все друзяФФки говорят, что я супер пишу!». И будь ты хоть сам дух Пушкина, восставший из могилы, ты не авторитет для аффтора. Его не тронет ни наличие у тебя диплома литературного института, ни даже то, что ты вообще его ректор. Он будет непременно требовать доказательств.<br />К слову, аффторы очень часто путают реальность и фантазии. Иными словами, пишут, что история вот сто пудов реальная и произошла с ними. К особо тяжёлым случаям относится, когда такое пишут в комментарии к фэнтезийным или фантастическим историям. К более лёгким – когда аффтора обвиняют в недостатке жизненного опыта для написания серьёзных произведений, и он гордо выдаёт убийственный, как ядерная бомба, аргумент: а это на самом деле со мной было! При требованиях предъявить доказательства аффтор спешно переводит стрелки. Да, каюсь, «убийственный аргумент» однажды использовала я сама. Но там это, во-первых, было правдой (писала про призрака в отеле), а во-вторых, у меня в доказательство сохранилась визитка этого отеля, подтверждение моей мамы и несколько фото, где можно заметить что-то странное, на мамином компе (ещё б их найти, а то она, как обычно, сныкала всё в другие папки). Аффторы же несут бред. Например, что они стали настоящими русалками, или умеют колдовать, или ещё чего. А если уж умеют колдовать, то ничего «колдовского» в доказательство они не сделают.</p> <p><strong>И, наконец, последний признак аффторов – стайность.</strong> </p> <p>Помните пословицу «Беда не приходит одна»? Впрочем, может, это и поговорка, я не сильна в фольклоре, сдала его на хилую тройку. Но это не суть. Важно то, что аффторы, как правило, приводят за собой кучку таких же небесных созданий, которые с упорством голубиной стаи начинают нахваливать друг друга и срать на головы всем критикам, говоря, что те бездарности и сами писать не умеют. Особенно весело это было слышать мне, если учесть, что уже в этом месяце выходит сборник с моим рассказом (сборник «Белая скрижаль: рассказы о любви, второе издание», рассказ Софии Серебрянской «Одержимый любовью», простите за рекламу). Да, мне звездец как завидно этому аффтору, ещё не дописавшему до конца даже свой самый первый, любовно высираемый фанфик.</p> <p><strong>Подводя итоги. </strong></p> <p>Я не против, как такового, «аффторства». До тех пор, пока оно не распространяется за пределы передаваемой подругам на перемене тетрадочки. Те, конечно, из вежливости или из того же «аффторства» похвалят, а бедным пользователям потом на художественно разложенный Сад Говна (ну, есть же Сады Камней, а у нас вот Сад Говна появится) любоваться.<br />И, самый, на мой взгляд, основной признак аффторства: неприятие критики и нежелание совершенствоваться, уверенность в том, что они уже пишут идеально.<br />Ну, и ещё один – то, что читая эту статью, аффторы возмущены до глубины души, и их лапка тянется к минусу.<br />Дорогие читатели, желаю вам удачи в творчестве. Творите, не будьте аффторами!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sat, 07 Jan 2012 19:59:08 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=179#p179 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=178#p178 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Не ждали? Но это опять я – великая и ужасная София, также известная как автор уже приличного количества статей касательно написания фанфиков и ориджиналов. Так как моя предыдущая статья касательно Мери-Сью была больше отходом от традиционной для меня тематики, в этой статье я решила вернуться к истокам и писать снова советы для юных и не очень авторов.<br />Без чего наши истории будут пресными? Правильно, дорогие мои, без всеми любимого НЦ. А без романтики – пусть даже плохонькой – не будет и соблазнительного НЦ. Да-да, даже если вашего героя насилуют шваброй, вы должны всё-таки подразумевать под этим некий таинственный романтический смысл – если, конечно, пишете не бессюжетное PWP.<br />Итак, тема моей нынешней статьи – романтика. Всеми любимому НЦ здесь также будет посвящён отдельный кусочек статьи, так что не расстраивайтесь, дорогие авторы – я на своём боевом розовом слоне проедусь по большинству пунктов, в которых допускают ошибки чрезмерно юные авторы.<br />Ну, как говорил Гагарин, «Поехали!» (с). Попрошу вас не обижаться на то, что я изредка нагло проезжаюсь по некоторым вещам, которые могут быть замечены в ваших собственных произведениях. Такой уж я человек, что к читателю обращаюсь так, как обращалась бы к самой себе – без лишнего расшаркивания и постоянной пометки «Это всего лишь моё мнение». Чьё-то ещё мнение вообще описать трудно, знаете ли. Кхм, я отвлеклась. Что ж, начнём разбор полётов!</p> <p><strong>А что это вообще за жанр?</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">Любовь есть. Я ею занимался. (с)</span> </p> <p>Романтика – литературный жанр, в центре которого, как, на мой взгляд, знает даже пятилетний ребёнок, находится некая любовная история (чаще всего со счастливым концом). В кои-то веки я написала определение своими словами, а не нагло потырила из Википедии. Итак, любовная история. К слову, если у вашей любовной истории конец намечается печальный, то лучше ставить в жанры драму – так, на всякий случай.<br />Не стоит путать романтику и романтизм – это вещи разные, я вам как студент литературного института, переживший уже вторую бойню, так же известную как «сессия», говорю. Как говорится, котлеты отдельно, мухи отдельно. Итак, товарищи, не будем отвлекаться на мух и сосредоточимся на котлетах. Тем более что мухи, знаете ли, не вкусные.</p> <p><strong>Розовая соплятинка с гарниром из носовых платков, чёрный-чёрный ангст на гриле и другие малосъедобные блюда авторской кухни.</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">Жена – как чемодан. И нести тяжело, и выбросить жалко (с)</span> </p> <p>Итак, что такое романтика, мы поняли. Теперь начнём касательно таких великолепных жанров, что идут рука об руку с романтикой – ангст и флафф. Они, на самом деле, сами по себе не так уж плохи, но есть две разновидности фанфиков, которые тяжело читать. С ними я хочу вас познакомить.<br />Начнём с Розовой Соплятинки. С той самой Розовой Соплятинки, столь любимой маленькими романтичными девочками, которые в девять лет сидят на подоконнике, пьют кофе и думают о Нём. Такая Соплятинка – по сути, одна из разновидностей флаффа. Написана в стиле зарисовки в эйфорической тональности: «Мы так друг друга любим, любовь до гроба, всё замечательно и няшно!» Или – второй вариант: картинная Розовая Соплятинка. Очень часто встречается во вполне себе публикуемых любовных романах. А именно: персонажи ведут себя чрезмерно благородно, все изъясняются замысловатыми фразами из рыцарских романов (даже если действие происходит в наши дни), кавалеры носят дам на руках и дарят им цветы… В общем, пасторальный мирок, не имеющий ничего общего с реальными чувствами и эмоциями.<br />На противоположной чаше весов у нас лежит горелый до обугленного состояния, чёрный ангст на грани даркфика. В этом фанфике, наоборот, всё до безумия плохо. Героя насилуют, режут и четвертуют, а затем в конце признаются в любви – как правило, после того, как герой пафосно фигакнется с крыши небоскрёба. О том, что в этом случае то, что от него или неё осталось, очень сложно нежно сжать в объятиях, плача о жестокой судьбе, авторы, как правило, не думают.<br />Самое смешное, что при всех своих отличиях эти произведения мало чем отличаются друг от друга. Оба этих типа чаще всего встречаются у неопытных авторов, жаждущих продемонстрировать красивые в их понимании чувства. Чем сильнее чувство мазохизма у автора, тем больше страданий ждёт его персонажей. Лучи ненависти начинаю чуять я, а потому поясняю – сужу по себе самой. Да-да, у вашей дорогой или не очень Софьюшки имеется развитый комплекс мазохистки, и она не может отказать себе в удовольствии лишний раз помучить персонажей, чтобы потом поплакать об их трагической судьбе. Но мучить, знаете ли, тоже с умом надобно.</p> <p><strong>Насчёт ума.</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">По сиськам встречают, по уму провожают. (с) </span></p> <p>В хорошей романтике, так или иначе, наблюдается некий конфликт. При его отсутствии произведение вряд ли склеится. Ну скажите, разве интересно читать текст, где нет никакой идеи – хотя бы банальнейшей идеи о всепобеждающей любви? Правильно, неинтересно. При исследовании мной подобных текстов я поняла, что люди, как правило, это прекрасно понимают и начинают мучить персонажей так, словно они – великая инквизиция, а персонажи обвинены в колдовстве. Запомните: не надо чрезмерно нагнетать ситуацию, если у вас планируется счастливый финал. Ситуация «чудесное спасение» людям не очень нравится (как показала моя собственная практика).<br />И да. Нужно относится к своим героям как к чему-то отдельному от себя самого, и не лепить каждому из них свой характер. И – это самое важное – не привязываться к ним. Нет, вы можете симпатизировать кому-то из героев больше, кому-то меньше, однако изначальную задумку произведения ломать ради счастья любимого героя никогда не следует.<br />Кстати, о переломах. Именно им посвящён следующий кусочек статьи. Нет, я не о переломах рук и ног, столь часто встречающихся у персонажей для пущего трагизма. А о «переломах» характера и повествования.<br />Неожиданный сюжетный поворот – хорошо. Но хорошо тогда, когда он логичен, а не высосан из пальца. Внезапное появление потерянного возлюбленного тогда, когда девушка уже счастлива с другим – хорошо лишь тогда, когда об этом возлюблённом хотя бы раз упоминалось ранее. Иначе у читателя появится ощущение, что этот несчастный возник из воздуха. И тому подобное.<br />Вот что не стоит ломать ради сюжета – так это характеры персонажей. Если вы понимаете, что ваш персонаж циник и вообще личность приземлённая, он не будет рыдать над трупом возлюбленного, умиляться закату и тому подобное. Пример – самый распространённый пейринг по D.Gray-Man – Лави/Канда или наоборот. В очень многих фанфиках Канда пафосно «рыдает над телом мёртвого Лави». Кто смотрел аниме, тот поймёт, что не так в этой фразе. Канда даже перед собственной смертью, чёрт возьми, улыбался. Да, как полный псих, но улыбался. Плакать совсем не в его стиле. Вы же не любите ООС, верно? Уфф, нехорошая штука это самое ООС. Как говорится, «Какая гадость эта ваша заливная рыба!» (с).<br />Если вы пишете ориджинал – ООС, как ни странно, тоже возможен. В том случае, если изначально вы заложили в персонажа один образ, а по ходу действия безо всяких объяснений изменили его на прямо противоположный. Запомните – так не бывает. Нет, совсем не бывает. Если вы решили изменить персонажу характер – объясните это хоть чем-то. И да, злобных двойников и внезапное похищение инопланетянами оставьте стёбу и бразильским сериалам, что, в принципе, одно и то же.<br />А теперь, наконец, собственно о романтике и развитии романтических отношений.</p> <p><strong>Любовь, любовь, ты движешь миром!</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">Пришла любовь – каникулы у разума. (с)</span> </p> <p>Итак, наконец-то начинается всеми любимая романтика. Простите, но бедная Софиюшка не в состоянии далее писать, не упомянув ещё одну важную вещь: возможно, это не откровение, но любовь бывает очень и очень разной. Как правило, либо мальчика к девочке, либо мальчика к мальчику, либо девочки к девочке, либо, если автор курил хорошую траву, мальчика или девочки с их собакой. Или с трупом их собаки. Но последние два варианта, ввиду их чрезмерной специфичности и не особо горячей любви к ним общественности, рассматривать не будем. Тем более напомню – пока что мы говорим именно о любви, а не об НЦ.<br />Итак, о чём это я? Сразу определитесь, что вы собираетесь писать – яой, юри или хентай. Если попроще – сразу определяйтесь с ориентацией и полом главных героев. И не надо перестраховки ради делать всех героев бисексуальными – одна компьютерная игра, название которой итак наверняка многим известно, доказала, что общественность искренне орёт про повальную бисексуальность «Не верю!», нагло копирайтя несчастного Станиславского. А теперь немного о разных разновидностях вышеупомянутого – яое, юри и хентае.<br />Ну кто бы сомневался, что на первом месте я додумаюсь написать именно свой любимый жанр – яой. Яой, если кто не знает – любовь мальчика к мальчику, если совсем уж примитивно объяснять. Если вас от этого тошнит – пропустите этот пункт и ступайте в тот, где написано «хентай», и будет вам счастье.<br />Итак, для начала: увы, герои должны делиться на активного (сэме) и пассивного (уке). Проще говоря, кто засовывает – тот актив, а кому засовывают – тот пассив. Что вовсе не значит, что в, так сказать, романтике будет соблюдаться вот это общепринятое разделение. Очень часто (чаще всего в юморе) встречаются истории о соблазнителях-уке, развращающих невинных сэме… Так к чему я это всё? К тому, что не стоит делать это разделение слишком уж ярким и заметным. Знаете, гадать, кто будет сверху, иногда очень увлекательно. Т.е. не обязательно уке должен быть мега-кавайным, часто плачущим няшечкой с плюшевым мишкой в руках, а сэме – брутальным мужиком ростом под метр девяносто. Нет, я ничего против такого не имею… Мне просто несчастную пятую точку уке жалко.<br />Не стоит чрезмерно сопливить. Мужчины по природе своей более жёсткие морально, чем женщины (хотя, в последнее время начинаю в этом сомневаться). Да-да, даже геи, коими фактически являются герои любого яоя.<br />Теперь о юри. Тут я мало что могу сказать – писать подобное мне доводилось всего один-единственный раз, и то пейринг там был крайне слабо выражен. Вот здесь, в противоположность яою, сопливить можно – девушки существа мягкие и романтичные. Конечно, не всегда, но всё же. И здесь можете забыть про всякие там разделения на сэме-уке – если в юри оно и наблюдается, то очень слабо и лишь при наличии предупреждения «Секс с использованием посторонних предметов». И вообще, по-хорошему, сэме и уке – термины исключительно яойные.<br />Хентай. Ну, тут всё просто – мальчик и девочка. Ничего особенного добавить не могу – всё зависит от характера персонажей. А теперь, собственно, про общие закономерности.</p> <p>Начинать стоит – как ни странно – плавно и постепенно. Если вы хотите написать что-то действительно стоящее, то сразу определитесь с двумя вещами: с экспозицей и постпозицией. Экспозиция – то, что мы имеем на момент начала произведения. Постпозиция – то, что должно получиться в результате, своеобразный итог. В романтических историях обычно экспозицией является желание найти свою любовь, или же тоскливые размышления о уже имеющейся, но вроде бы не взаимной, а постпозицией – счастье со своей вечной любовью. В драматических историях, напротив, экспозиция – счастье и наличие любви (или же надежда на её обретение), а в постпозиции – боль одиночества и полная депрессия, как вариант – самоубийство. Выбрали то, что ближе к вашей истории? Хорошо. А теперь разберём их по отдельности, т.к. общего у этих двух линий мало. Драма – это совсем не перевёрнутая вверх ногами романтика. То есть любимым выражением моего дедушки: «Те же яйца, только в профиль» не отделаешься.<br />P.S. Если у вас в произведении имеет место любовный треугольник, старайтесь его в многоугольник не превращать. Запомните, на право лишения девственности одного персонажа – не более трёх претендентов.</p> <p><strong>Любовь, добро, свет и розовые пони. </strong></p> <p><span style="font-style: italic">Главное различие между любовью за деньги и бескорыстной любовью заключается в том, что любовь за деньги стоит дешевле. (с) <br /></span><br />Итак, начнём. Простите, но разбирать примеры я буду на примере яоя – ибо мне проще писать о том, в чём я достаточно хорошо ориентируюсь. Итак, в экспозиции мы имеем некоего парня, который очень хочет влюбиться. И вот влюбляется. В кого? Это уже вам думать. Тут можно сделать только несколько пометок:<br />Во-первых, действие не должно развиваться слишком быстро – на прошлой странице познакомились, на этой уже в пятый раз яоятся. Не стоит торопиться – дайте героям как следует узнать друг друга, позвольте им медленно осознать своё влечение друг к другу, полностью пройти путь от «они встретились» до «и они жили долго и счастливо». Примерная схемка (в скобочках примеры на основе дорамы «Шёпот весеннего бриза»:<br />1. Завязка – первая встреча. (ну, тут всё понятно – первая сцена в столовой, когда Гий пафосно защищает своей спиной Такуми от грозящей ему пятном на пиджаке тарелки).<br />2. Постепенное нагнетание напряжения. Возможно, несколько ситуаций, в которых герои вынуждены будут постепенно осознать своё влечение. (В этой дораме вышеупомянутый период безбожно скомкан, но всё же проходит определённый период, прежде чем Такуми так же признаётся в любви Гию).<br />3. Кульминация – скорее всего, в роли кульминации будет выступать признание в любви. Тут могу сказать только одно – не стоит всё обрывать на кульминации. Вспомните о том, что может пугать ваших героев, дайте им посомневаться друг в друге и своих чувствах. Иначе будет выглядеть как поделочка, написанная ради постельной сцены. (В данном случае кульминация – окончательное осознание своей влюблённости со стороны Такуми, его признание в том, что он был изнасилован старшим братом, и небольшая постельная сцена *если эту обнимашку в кроватке можно так назвать*)<br />4. Спад напряжения. Возможно, пара мирных ситуаций с участием ваших героев. (Сцена на кладбище у могилы брата Такуми, когда несчастный мальчик узнаёт, что брат искренне любил его и погиб, в общем-то, из-за того, что хотел попросить у него прощения, и полное разрешение психологического конфликта).<br />5. Развязка. В случае с разнополой взрослой парой этой развязкой может быть свадьба или – в случае чрезмерного флаффа – сообщение о беременности героини. В случае с однополой парой дела обстоят сложнее, ибо там ни свадьбу, ни ребёнка не прикрутишь. Можете считать меня циником, но мне кажется, что такое понятие, как «Мужская беременность» более пригодно для стёба, чем для чего-то серьёзного. Если, конечно, вы пишете не фантастику про похожую на мужчин бесполую инопланетную расу. Тут, каюсь, сама одно время писала. Правда, в своё оправдание замечу, что главный герой и даже – вот ужас! – тот, с кем я его пейринговала – к этой расе не относился. Ну, почти не относился, но это уже другая история. (Ну, в той дораме всё просто – радостный Такуми и Гий, держась за руки, убегают в сторону здания школы, Такуми вылечился, всё мило-чудесно-няшно).<br />Ещё могут быть пролог и эпилог, но их я оставлю на вашей совести. Также замечу одну важную вещь: эта схема применительна лишь к развитию собственно романтической линии, а не ко всему сюжету. Если у вас есть некий параллельный развитию романтической линии сюжет, то не пытайтесь впихнуть его в рамки этой схемы.<br />А теперь немного о драме.</p> <p><strong>Слёзы, истерики и полкило консервированных соплей в баночке. <br /></strong><br /><span style="font-style: italic">— Ах, она меня бросила, какой кошмар, какое горе, у меня сердце сейчас разорвётся. Пойду пожру, может, пройдёт… (с) <br /></span><br />Итак, драма. Тяжёлый психологически жанр. В экспозиции имеем (ой, какое прям всё тут двусмысленное-то) того же самого парня. Но на этот раз он счастлив в любви. В постпозиции он должен остаться у разбитого корыта. Примерная схема (Разобрано на примере дорамы «Ледяной цветок», с учётом только одной из двух параллельных линий – собственно яойной):<br />1. Завязка. Какая-то ситуация, которая, образно говоря, послужит первой вестью к потере доверия. (Хон Рим соглашается по приказу императора, любовником которого является, спать с его женой, дабы та могла забеременеть и родить наследника – первотолчок к ревности и непониманию).<br />2. Нарастание напряжения. Тут главное показать, как у героев, ранее живших одним «мы», начинает постепенно появляться своя жизнь, затем – свои тайны. Должны возникать ситуации, когда героям придётся лгать друг другу, отчаянно цепляясь за остатки доверия. (Сюда можно отнести постепенное осознание Хон Рима своей любви к жене императора и то, как он лжёт своему бывшему возлюбленному, чтобы тот ничего не узнал).<br />3. Кульминация. Взаимная ложь раскрывается. (Ну, тут всё просто, Хон Рима застают в постели императрицы, хотя он поклялся своему возлюбленному более к ней не прикасаться, и последующие события *нет, я не буду писать, что Хон Рима кастрировали, хотя я это и уже написала*).<br />4. Спад напряжения. Вроде бы мирное расставание. (В данной дораме – уход Хон Рима из дворца, вернее, то, как его увезли его бывшие товарищи).<br />5. Развязка. Завершение, конечно, может быть таким, что герои остались просто друзьями. Но в большинстве драм распространён другой ход – за период обманчивого спада напряжения следует резкий взрыв, своеобразный «текстовый аффект», если можно так выразиться. Неожиданная ситуация, сильно бьющая по нервам читателя. Так сказать, на закуску. И следующий за этим финал, чаще всего со смертью и/или самоубийством главного героя («Ледяной цветок» завершается сражением императора и Хон Рима и убийством их обоих, но гораздо сильнее бьёт по нервам признание Хон Рима, что он никогда не любил императора).<br />Разумеется, обе предложенных выше схемки приблизительны и не являются непреложной истиной. Но отталкиваться от них в построении любовного сюжета можно.<br />А теперь, напоследок, о самом вкусном и в то же время самом страшном – Великом и Ужасном НЦ. Почему вкусном-то, понятно всем, а почему страшном? Сейчас узнаете.</p> <p><strong>Его Величество Секс, он же НЦ-17 или 21. <br /></strong><br /><span style="font-style: italic">— Ты чего такой грустный?<br />— Задница болит!<br />— А что так?<br />— Никогда, слышишь, никогда не используй мёд в качестве смазки, если занимаешься сексом на пляже!<br />— А-а… Ну да, я тебя понимаю, это больно…<br />— Тебя тоже в задницу оса кусала?! (с) </span></p> <p>Итак, начнём разбор полётов. Вот ваши герои встретились, познакомились, полюбили друг друга… Дальше по задумке должен быть сладострастный хентай или яой. И вот тут начинается огромное количество фееричнейших ошибок, о которых я напишу чуть ниже.<br />Во-первых, анатомия. О, это страшное слово! Запомните, дорогие мои йуные аффторы, если ваши герои – не губки с клыками, то у них, так или иначе, есть анатомия. И чисто физиологические проблемки. Ну, к примеру, при всём желании попка бедного уке смазки не выделяет. А без смазки безболезненно оттрахать невозможно. То есть – совсем никак. Ну совсем-совсем. Кстати, если уке чрезмерно дёргается и сжимается, то, знаете… член у сэме не резиновый. А уж огромное количество фанфиков, где один персонаж трахает другого в рот без его на то согласия… Знаете, во рту, помимо «влажного язычка» и «мягких губ», имеются ещё вполне себе твёрдые зубы. А ещё, блин, знаю, что сейчас нехило так подмочу свою репутацию в глазах особо пошлых людей, но, если долго держать рот широко раскрытым, то челюсть болит весьма и весьма нехило. Вы не думайте, у меня рот был так долго открыт далеко не по вышеобозначенной причине, я мороженное «Фруктовый лёд» ела. А то щас запишут бедную Софьюшку в извращенки…<br />Касательно того, как лучше всего описывать интимную сцену. Не смейтесь, но лучший способ – сосредоточиться на ощущениях персонажей. Вам не обязательно методично описать, кто, кому, куда, чем и сколько раз. Причём я не про ощущения члена и всех остальных прилагающихся половых органов. Я, скорее, о том, как два персонажа ласкают друг друга, как целуются, как раздевают друг друга… Кхм. А про «пульсирующий горячий член» и «пугливо сжимающуюся дырочку» (испуганная задница, это надо видеть!) сто раз написали ещё до вас.<br />Кстати, о членах и дырочках. Если вы – особо впечатлительная юная особа, скорей всего женского пола, впервые пишущая яой или хентай – не надо писать ничего типа «Ой, я стесняюсь писать прямым текстом, так что везде, где написано вот так – ч***, там слово член, просто я очень-очень стесняюсь и не могу так написать»! Дорогие, соизвольте не писать постельные сцены, если вы морально не готовы их описывать подробнейшим образом со всей соответствующей лексикой (кстати, специфическую лексику типа «пенисов», «вагин», «анусов» и тому подобной ереси лучше опустить, после общения со студенткой медицинского вуза, заучивавшей при мне тему «половая и выделительная система человека» я не могу воспринимать эти слова серьёзно, и, думаю, не я одна). Но всякие там встающие у парней «раскалённые копья», «мужские достоинства» (кстати, где-то видела великую опечатку – «дростоинства»), или, того хуже, «бананы» и «огурцы» тоже отправьте в топку. У нас не программа «Сад и огород», а интимная сцена.<br />И да… Представьте, но все ведут себя в постели по-разному. То есть, если вы уж пишете постельную сцену – соизвольте соблюдать характер персонажа даже в такой ситуации. Лучше всего из опубликованных произведений с этой задачей справилась серия книг «Дампир» Барба и Дж.С.Хенди (хотя там скорее очень лёгкая эротика). Любящий пошутить, частенько полупьяный эльф в постельной сцене остаётся самим собой. Как говорится, относитесь к сексу с юмором, не встал – похихикали и баиньки (с). В общем-то, это не критично, но, знаете… Фанфик по D.Gray-Man, где Канда в качестве уке плачет и просит Лави быть нежнее, воспринимается как-то хуже, чем тот, где он шипит от боли и огрызается. В обоих случаях он снизу, однако во втором случае его характер выдержан. В первом – нет. И да-да, выдерживание характера, как я писала чуть раньше, относится и к вашим собственным персонажам, а не только к созданным заботливыми авторами аниме и манги до вашего вмешательства.<br />И да. Читайте соответствующую литературу. Не фанфики и не анатомические пособия (хотя их тоже лучше поизучать ради знания элементарной анатомии), а художественные эротические произведения. Можно смотреть фильмы. То же «Малхолланд Драйв» для любительниц юри (в своё время несчастная десятилетняя Софьюшка умудрилась посмотреть этот фильм и начисто вынести себе мозг), «Горбатая гора» — для любителей яоя, та же «Лолита» — для хентайщиков. Порно в этой ситуации менее популярно, да и оно вам не поможет.<br />Касательно всё того же описания. Если у вас рейтинг выше R – не нужно писать что-то в духе «И дон Педро нежно овладел донной Хуанитой, вознося её на вершины блаженства, так, что в её глазах словно взрывались тысячи звёзд». Вместо этой «невероятности» лучше описывать вполне естественную для первого раза (ибо девяносто процентов фанфиков именно про этот самый «первый раз») неловкость, смущение, или же, напротив, жажду и желание. Зависит от характеров персонажей.<br />И снова о «первом разе». Пощадите бедного уке. Не яойте его с первого раза членом длиной в тридцать сантиметров. Особенно если бедняжка ещё не вышел ещё из школьного возраста. То же в адрес сэме – пощадите, он долго не продержится, сколь сильно ему бы ни хотелось отыметь уке. Кстати, лично от меня просьба (впрочем, её не стоит держать за непреложную истину) – в случае, если вы пишете о подростках (в моём понимании подросток – это от 11 до 14 лет), не надо, ну пожалуйста, заходить в описаниях дальше взаимных ласк.<br />Старайтесь держать в голове то, что у вас там происходит. А то читала я где-то фанфик, где сэме сначала закинул ноги уке себе на плечи, а затем поцеловал мальчика в губы. В общем… Либо уке акробат и гимнаст высшего разряда, либо в постельной сцене его подменял резиновый дублёр. Представляйте себе сцену во всех подробностях – то, как персонажи стоят/лежат/сидят, как друг друга обнимают, какая кругом обстановка. Но излишне отвлекаться на описание ковра на стене тоже не надо, особенно если под этим священным ковром происходит весь яой.<br />Итак, статья незаметненько так подошла к своему завершению. Софьюшка снова вынуждена с вами попрощаться – разумеется, до следующей статьи! А она будет, и не надейтесь, что сумеете так просто от меня отделаться. Удачи в творчестве!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sat, 07 Jan 2012 19:57:03 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=178#p178 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=177#p177 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Здрасьте! И снова я вернулась – на сей раз наверняка намного быстрее, чем вы ожидали. Сессия – источник вдохновения, не иначе. Как говорится, Мону Лизу нарисуешь, лишь бы не учить.<br />Сразу предупреждаю, это не столько статья в обычном смысле, сколько обобщение всей собранной мной на просторах интернета информации в моём личном тексте. Ну, знаете ли, курсовые тоже не с нуля пишутся… Чтобы о чём-то писать, нужно иметь хоть какое-то представление о предмете обсуждения.<br />Итак, Мери-Сью и её родной братец Марти-Стью. Кто же это такие и почему они крайне нежелательны как в фанфикшене, так и в оригинальных произведениях?</p> <p><strong>Кто такие Мери-Сью и с чем их готовят. </strong></p> <p><span style="font-style: italic">О, никаких формальностей! Зовите меня просто – повелитель. (с)</span><br />В большинстве случаев именно такой эпиграф можно применить к любому представителю славной и не очень ватаги Мери-Сью. Кто же они такие? Если воспользоваться определением Мудрейшей Википедии, то это «принятое в англоязычной среде (с недавних пор — и в русскоязычной) обозначение персонажа (в зависимости от пола), которого автор наделил чрезмерно гипертрофированными способностями. Автор произведения, как правило, ассоциирует себя со своей «Мэри Сью». Создание таких персонажей обычно считается плохим тоном». (с) От себя могу добавить то, что такие персонажи, как правило, являются неким аватаром автора в картонных декорациях, призванных служить лишь фоном и лишь по недоразумению названных «произведением». Мери-Сью блистательны и неповторимы, их все любят, любая проблема разрешается щелчком двух пальцев. А ещё они – по словам их лечащих психиатров – постоянно спасают мир. Иногда даже два или три. А если трава у автора была выкурена хорошая, то и все существующие. (Когда-то хорошая трава была у меня, но я вовремя опомнилась и удалила написанное, не позволив ему вылиться в интернет).<br />Далее будут рассмотрены наиболее характерные признаки Мери-Сью, а также то, что нужно делать, дабы их избежать. Учтите, если перечисленным признакам имеется нормальное объяснение (Не только героиня умеет левитировать, но и все остальные обитатели её мира, или же у всех заковыристые имена, а не у неё одной), то признаком Мери-Сью это не является. Таковым признаком можно назвать только то, что так или иначе отделяет Мери-Сью от остальных, возвышает её над ними.<br />Итак, господа, мы начинаем нашу экскурсию. Ваших личных Мери-Сью, если таковые имеются, просьба не спускать с поводка и держать поближе к себе, дабы они не порвали на куски мою скромную персону. Да, и вы, третий слева, завяжите глаза вашей Мери-Сью с волосами-змеями, она нехорошо на меня смотрит! Всё, теперь можно отправляться. Начнём экскурсию!</p> <p><strong>Что в имени тебе моём?..</strong></p> <p><span style="font-style: italic">Я никогда не любила своё имя, но одновременно – им гордилась. Ещё бы, не каждая девушка может похвастаться, что её зовут Катриона Деллиана Айне Гвиневра Минерва Анжелика дель Аранье фон Маринфорт (с)</span> </p> <p>Дорогие господа экскурсанты, не пугайтесь. Вышеупомянутое имя, конечно, выдумано мной взамен того, что стояло в нагло скопирайченом фанфике, дабы избежать лучей ненависти со стороны его автора. В нём демонстрируется два наиболее характерных признака имён Мери-Сью: они звучат вычурно, иногда даже слишком. Девушки, даже происходя из нищей семьи, обязательно носят минимум три имени, причём при этом у них может иметься в довесок ещё и прозвище, которое абсолютно не вяжется с выдуманным именем. Видела я где-то на просторах интернета фанфик про милую американскую девочку Сакуру по прозвищу Лиззи. Без объяснения. А ведь можно было бы дать какую-нибудь почву для размышлений: ну, к примеру, девочке не нравилось необычное имя, и она просила всех называть её на местный манер, или ещё что-то в этом роде… Но этого, как правило, нет. Героиня постоянно представляется своим настоящим именем. Но при этом все каким-то непостижимым образом узнают её прозвище.<br />Кстати, о птичках. Вы не заметили в предыдущем абзаце ничего странного? А именно – коренную американку, безо всяких пояснений, зовут Сакура. Это ещё одно отличие Мери-Сью. Имя персонажа должно соответствовать его пространству и культуре. Но создатели Мери-Сью, как правило, такой ерундой не заморачиваются. А уж фэнтезийные и фантастические героини! Какие там советские «Баррикады» и «Даздрапермы»! Некоторые Мери-Сью из мира драконов и магии счастливо носят имена типа «Электриана», «Ариведериа» (видимо, сокращение от «Аривидерчи, мозг», ну, или от слова «Ведро»), «Аурелия» (и наплюём, что это название медузы, имя же красивое).<br />Опять же, возвращаясь к прозвищам. Их у Мери-Сью много. Иногда даже больше одного. Штук по десять-пятнадцать желательно. И все должны быть пафосными и содержать в себе слова «Госпожа», «Ангел», «Демонесса», «Повелительница» или что-то ещё, похожее на ник девятилетней девочки. Варианты типа: «Стерва», «Секс-бомба» и так далее популярны меньше, но являются более явной демонстрацией странного мышления автора – особенно если его любовно взращённой Мери-Сьюше десять лет от роду. Ещё очень часто встречаются всякие там «Волчицы», «Одинокие» и тому подобные пафосные вещи, не имеющие ничего общего ни с характером, ни с внешностью героини. А зачем? И так же круто, как говорится. Кстати, о возрасте: если даже Мери-Сью туева хуча лет с огромным количеством нулей (особо рьяные успевают родиться до появления Млечного Пути), опыт её жизни в лучшем случае будет охватывать лет десять-двенадцать с соответствующим случаю поведением.<br />Ещё более тяжёлый случай – когда автор вписывает в произведение своё настоящее имя или его слегка изменённую вариацию. Например, хочется написать про какую-то героиню, но имя не выдумывается совсем. А! Меня, к примеру, зовут Соня, назову-ка я свою героиню Софинной Блистательной! Ну, подумаешь, что все решат, что «Софинна» скорее от слова «софа», чем от имени Соня. Ведь не догадается же никто. Впрочем, всякие такие Софинны, на мой взгляд, намного лучше, нежели один поистине эпичный фанфик по «Тетради Смерти», где главную Мери-Сьюшу звали Анечкой. Не Аннет, не Энн, не Анна, в конце концов, а именно «Анечка», причём англичанка из приюта Вамми без какой-либо взаимосвязи с Россией.<br />Но самый клинический случай – это когда персонаж сам выбрал себе имя безо всяких на то причин. «Потому что понравилось имя» — это, как правило, лучшее объяснение. Наиболее подкованные по части эзотерики авторы могут сказать, что смена имени – это перелом кармы, смена судьбы, если можно так выразиться. Но к чему это, если характер Мери-Сью никоим образом не меняется, и в душе она всё равно остаётся пушистой пусей/холодной избалованной стервой, которую всё равно все любят?<br />Ещё встречается вариант, когда имя персонажа – слегка изменённое иностранное слово, связанное с драгоценностями, мистикой, оружием и тому подобными пафосными вещами. Но тут я скромненько промолчу в тряпочку. Ибо нефиг – сама так делаю. Но тут главное – не переборщить. Имя Фалония, может, и взято с французского звучания слова «Сокол», но всё же у большинства возникнут не те ассоциации.<br />Итак, с именами мы с грехом пополам разобрались. Плавно переползаем к следующему объекту экспозиции: к внешности.</p> <p><strong>Я никогда не забуду этого лица! </strong></p> <p><span style="font-style: italic">Она выглядела как богиня: губы, как у Анджелины Джоли, грудь, как у Памелы Андерсон, попка как у Дженифер Лопез, талия не шире тридцати сантиметров и огромные, занимавшие пол-лица ультрамариновые глаза. Длинные, до колен, волосы, от природы голубые, как небесная лазурь, всегда развевались, даже когда ветра не было. (с)</span> </p> <p>Уважаемые читатели, настоятельно рекомендую вам надеть тёмные очки, а ещё лучше – закрыть глаза и зажмуриться. Мы погружаемся всё глубже в мир несравненных сияющих Мери-Сью. Ранее мы имели дело лишь с их именами – но теперь нам предстоит увидеть воочию их неземную красоту, от которой можно ослепнуть или – того хуже – умереть на месте.<br />Запомните, Мери-Сью красивы. Всегда. Описание их внешности занимает девяносто процентов всего повествования. У Мери-Сью не бывает подростковых прыщей, царапин, шрамов или чего-то похожего. Ни в коем случае! Её кожа всегда нежная и алебастрово-белая (шоколадно-смуглая, персиковая – нужное подчеркнуть), даже если она дикарка, ни разу в жизни не мывшаяся и не бывавшая в салоне красоты (например, единственная дочь вождя индейского племени или же бедная крестьянка в фэнтезийном мире). У неё не может быть грубого загара, как у любой нормальной девушки, работающей весь день на солнцепёке в открытом костюмчике – у неё будет нежный, смуглый цвет кожи, обязательно ровный, прямо как из солярия. Кстати, этим грешат многие авторы женских романов, в то время как дорогие мужчины в основном не гнушаются подробнейшим описанием груди восьмого размера, попки и длинных стройных ног (да, я встречала Мери-Сьюшные произведения, написанные мужчинами).<br />Что же до цвета волос и глаз – тут к вашим услугам все цвета радуги и даже более. У Мери-Сью из фэнтезийного, но претендующего на реалистичного мира вполне могут быть голубые или зелёные волосы от природы, безо всяких на то пояснений. В апогее цвет волос, глаз, да и вообще вся внешность Мери-Сьюши может меняться по её желанию.. Но, даже если что-то где-то сдохнет и Мери-Сью не будет блистать всеми возможными оттенками цветового спектра, то она будет всенепременно либо блондинкой с голубыми глазами, либо рыжей и зеленоглазой. Вариант знойной брюнетки с кроваво-красными губами тоже встречается довольно часто. Вот русоволосые и сероглазые девушки менее популярны. Но даже если они будут выглядеть «вроде бы совсем обычно», то не обойдётся без великолепных эпитетов вроде: «Её глаза, необычайного, глубоко серого оттенка напоминали тонкий весенний лёд, готовый вот-вот растаять и сломаться, освободив течение реки её эмоций и мыслей»… И почему я сразу представляю, что сейчас у Мери-Сью лопнут глаза и потекут по щекам? Наверное, я не романтик. Кстати, фраза чуть выше – из какого-то вполне себе опубликованного любовного романа. Вот название не спрашивать – не вспомню, исследование любовных романов проводилось слишком давно.<br />Теперь одежда. Обязательно нечто абсолютно не вписывающееся во вселенную, но безумно красивое. Как насчёт бронелифчика и бронестрингов на предводительнице войска закованных в нормальную броню рыцарей? Если же у Мери-Сью обычная броня (что встречается редко), то она либо сделана из золота/серебра/платины (то, что золото, например, мягкий металл, не учитывается), либо изобилует таким количеством декоративных элементов, что обладательница давно бы уже должна рухнуть под их тяжестью.<br />Кстати, о тяжестях. Мери-Сью ВСЕГДА хрупкие и невесомые. Даже если сражаются с клинком «а ля Клауд Страйф» ( Final Fantasy VII) наперевес. А ещё она не может быть толстенькой или хотя бы просто упитанной. Даже если она за один присест съедает больше Аллена Уолкера (D.Gray Man), она не потолстеет. Это, видать, особая Мери-Сьюшная диета.<br />О красоте Мери-Сью, дабы никто ничего не забыл, упоминается чаще, чем два раза за абзац. Иногда по три или по четыре. Чтобы читатель точно уверился в том, что ему довелось лицезреть богиню в земном (или не очень) теле. За прекрасных и несравненных Мери-Сью сражаются. А иногда сражаются против них – потому, что она слишком красивая, а несчастной завистнице такого и не светит. К слову, завистниц и завистников у Мери-Сью много. Целые толпы. Равно как и обожателей. Ведь она же столь несравненно прекрасна! В особо клинических случаях в день, когда Мери-Сью появляется на свет, собирается консилиум мудрецов со всего мира, которые в ужасе твердят, что рождение столь прекрасного существа пошатнёт основы мироздания, и её красота – угроза всему живому. В общем-то, мудрецы правы: красота такой милашки – угроза всем ещё живым клеточкам серого вещества.<br />Иногда же, напротив, персонаж намерено унижается. Мери-Сью постоянно ноет о том, какая она слабая/некрасивая/ужасная, а все персонажи всем скопом дружно убеждают бедолажку, что это не так. Хотя, по утверждениям автора, любого персонажа за такое нытьё они бы пристрелили на первом же вяке.<br />Ещё Мери-Сью часто похожи на звёзд кино/эстрады/спорта. В особо клинических случаях – имена этих звёзд упоминаются в описании девушки из другого мира.<br />И снова про глаза. Взгляд у Мери-Сью в любом случае чарующий, пронзающий насквозь и тому подобное. Иначе никак. А ещё глаза очень часто обладают особыми магическими способностями (гипноз и тому подобные вещи, вспомним великую писательницу Джорджию Бинг с её серией книг «Молли Мун», как вы понимаете, вполне себе опубликованной и популярной). Также как необычные татуировки на теле и тому подобное.<br />Также у Мери-Сью восхитительно красивые голоса. Чаще всего это способствует занятиям пением и очаровыванию людей противоположного и не очень пола.<br />Господа, можете открыть глаза – мы миновали опасную зону и перемещаемся в архив, где рассмотрим генеалогические древа Мери-Сью и основные принципы их происхождения.</p> <p><strong>Итак, откуда родом Мери-Сью? </strong></p> <p><span style="font-style: italic"><br />Я была наследницей королевской семьи, но родители перед смертью отдали меня на воспитание великому магу, живущему в глуши. Но потом мага убили враги, и я осталась совсем одна, а мне было всего пять лет, но я смогла убить всех врагов с помощью своей Силы. (с)</span> </p> <p>Осторожнее, уважаемые, не толпимся – здесь очень много текста. Видите эти толстенные папки, каждая толщиной с полное собрание сочинений Дарьи Донцовой? В каждой такой папочке – полная история семьи одной-единственной Мери-Сью. Почему так много, спросите вы? О, я отвечу.<br />Чаще всего у семьи Мери-Сью длинная история. Как правило, она из королевского или же, на худой конец, просто знатного рода. Далее возможны варианты: либо дорогая Мери-Сьюша во младенчестве лишилась всего (чаще всего родителей, братьев, сестёр и рыбок в тамагоччи убивают прямо на глазах несчастного ребёнка), и в этом случае основной её мотивацией будет месть, либо она воспитывалась в роскоши, при дворе, была невероятно избалована и постоянно сопротивлялась заведённым во дворце правилам – от скуки, наверное.<br />Ещё Мери-Сью почти всегда не люди. Особо популярны гибриды ангел+демон, ангел+человек, демон+человек, эльф+человек. Отчего-то ни одна фэнтезийная Мери-Сью не несёт в себе крови гномов или, на худой конец, орков. В тяжелейших случаях Мери-Сью – нимфа, дриада, наполовину фея или ещё какое-нибудь существо, вылезшее из фольклора и детских сказок. Причём не полностью, как можно догадаться, а лишь частично.<br />Ещё более популярны гибриды всего со всем подряд. К примеру, в одну форумную ролевую (ныне сдохшую) один человек прислал анкету, где у него значилось (пишу с сохранением авторской орфографии, если вы излишне нервны – попрошу вас отойти!): «Бабушка у миня, оборотень дедушка Вампир, мама Ангел (токо не совсем ангел, она умеет в дракона превращаца) а папа Демон Волк». Я лично всерьёз задумалась, как у оборотня и вампира мог родиться ангел или демон. Такие вот гибриды среди Мери-Сью очень популярны. На одну четверть дриада, на вторую – вампир, на оставшуюся половинку – ангел… Как вам такой компот? Желательно не пробовать, можно сжечь себе желудок.<br />Ваши личные Мери-Сью не гибриды? Не расстраивайтесь. Наверняка у них имеются приехавшие из разных стран мама и папа, желательно правители разных королевств, или же король и крестьянка из соседней страны, в общем, Мери-Сьюша в любом случае представитель слияния двух разных культур.<br />Также запомните, Мери-Сью не могут унаследовать слабости своего вида. Они, лихо смеясь, выдернут из сердца осиновый кол и пойдут гулять по солнечному парку, наплевав на все традиции и уважение к поседевшему с горя дедушке-Дракуле. При этом, разумеется, все самые сильные стороны вида останутся при них. Они же великие, чёрт возьми!<br />Также среди Мери-Сью наблюдается высокая замешанность в разного рода экспериментах. В качестве объекта эксперимента, разумеется. Особо популярны всевозможные генетические манипуляции, нагло спёртые из фильма про «Людей Икс». Но они очень редко становятся из-за сверхспособностей изгоями. Чаще наоборот: люди начинают любить их ещё активнее, а они становятся намного счастливее. Если уж автор в порыве вдохновения присудил Мери-Сью участь изгнанницы (Нет, не главной героини «KoTOR»), то причиной будет исключительно зависть к её невероятным способностям. Но при этом ещё возможно, что Мери-Сьюши всё равно будут считать свои способности проклятием и непременно ныть по этому поводу.<br />Ещё, если уж у Мери-Сью есть приёмная или родная семья, то её родня – обязательно вредные и злые люди, истязающие бедняжку. Этим мы, видимо, обязаны большинству сёдзе-аниме, так как там главная героиня – непременно неудачница и вообще у неё всё ужасно. С одной стороны, можно понять, что эти аниме рассчитаны на впечатлительных девочек с кучей подростковых проблем, а с другой – именно их просмотр открыл мне страшную тайну: я, видать, мальчик. Иначе почему меня так тошнит при их просмотре от самокопаний главной героини?<br />Итак, проходим в следующий зал. Там нам подробнее расскажут о внутреннем мире (не пугайтесь, не анатомически) Мери-Сью.</p> <p><strong>Характеры Мери-Сью</strong>.</p> <p><span style="font-style: italic">Я была язвительной, стервозной, часто убивала ради развлечения, но меня всё равно все очень любили и уважали как мудрую правительницу (с) <br /></span><br />Вот и настал сей страшный час – нам продемонстрируют сверхспособности Мери-Сью и их «великолепные», «божественные» характеры. Учтите, Мери-Сью без сверхспособностей – очень редкий, ныне вымирающий вид, поэтому в данной экспозиции он не представлен. Да-да, не сомневайтесь – обладание всеми мыслимыми и не очень талантами в девять лет тоже является сверхспособностью.<br />Чащё всего Мери-Сью не писаны законы даже их родной вселенной. К примеру, если бы в матриархальном обществе дроу юноша попытался бы выпендриться в открытую против местного женского правительства, с него бы содрали шкуру живьём в лучшем случае. Но если это существо – собрат Мери-Сью, то его погладят по головке и ничего не сделают. Мери-Сью может спокойно убить кого-нибудь, разрушить целый мир и т.п. – всё равно ей ничего за это не будет.<br />Иногда, впрочем, встречаются Мери-Сью со скрытым комплексом мазохистки – их, напротив, наказывают намного строже, чем всех остальных. Как вариант – их могут посадить в тюрьму, а там пытать и насиловать за то, что они случайно чуть не кокнули любимую вазу королевы – всё бы ничего, но напомню, что Мери-Сьюши чаще всего королевского происхождения и, как следствие, являются дочерями вышеупомянутой королевы.<br />Ах да. Очень часто Мери-Сью легко спровоцировать. Они бросаются на противника, уничтожая его катанами, каблуками и своим непревзойдённым остроумием. А остроумием – в большинстве случаев глупым и детским, на уровне «Колобок повесился!» — обладает большинство Мери-Сью, если не все. В девяносто процентах случаев они ехидны, вредны – и при этом в душе белые и пушистые. А ещё они непревзойдённо умны, так, что все великие архимаги дружно сожгут себя файерболами от непостижимости их гениальности – кстати, справа можете полюбоваться на прах слишком буквально воспринявшего эти слова мага. Мери-Сью умеют всё разом. Желательно как можно больше. Они бегло говорят на десятках языков безо всякого обучения, владеют рисованием и ядерной физикой, и, разумеется, своими невероятными силами.<br />Невероятные силы, к слову, должны быть действительно невероятными. Так, чтобы Мери-Сью могла под горячую руку разнести целый город в одиночку, чтобы потом пафосно стоять на развалинах.<br />Ещё сюда же, думаю, стоит отнести интересную Мери-Сьюшную патологию: у них часто бывает дар предвидения. Например, в каком-то из прочитанных мной фанфиков по «Тетради смерти» главная героиня – внимание! – знала все события наперёд, ибо попала в центр сюжета аниме (попаданцы вообще часто встречаются среди Мери-Сью), и это позволило ей спасти абсолютно всех, кого хотелось. Очень часто предвидение в любой форме дано как компенсация какого-то физического недостатка – глухоты, немоты, слепоты… При этом авторы абсолютно не выдерживают стиль и забывают о ином восприятии людей, лишённых одного из органов чувств – и безо всякого объяснения пишут, как слепая девушка смотрит по сторонам или же глухая понимает, что ей сказали, стоя спиной к собеседнику и не имея возможности читать по губам. Впрочем, выдержать другой уровень восприятия очень сложно. Здесь могу порекомендовать только ставить себя на место персонажей. Я, когда мне доводилось писать про абсолютно слепую девушку (да и сейчас я продолжаю писать, кстати), завязывала себе глаза чёрной непрозрачной лентой и пыталась так передвигаться по квартире – благо дома была одна.<br />Также личные психологи Мери-Сью могут подтвердить – у них почти всегда имеется крайне ехидный внутренний голос, дающий комментарии, в особо тяжёлых случаях – раздвоение личности. Также среди Мери-Сью повальная эпидемия амнезии. И почти всегда в их прошлом скрывается некая Страшная Тайна (тм).<br />Теперь, думаю, следует пройти в соседнюю комнату. Будьте осторожны – там содержатся домашние животные, которых предпочитают иметь при себе Мери-Сью, а эти животные могут быть опасны. Не заходите за ограждение и не пытайтесь их покормить.</p> <p><strong>Наш домашний зоопарк. </strong></p> <p><span style="font-style: italic">Животных любят все, но некоторые любят их на обед (с</span>) </p> <p>Во-первых, стоит усвоить, что к Мери-Сью стихийно тянутся все животные, независимо от степени хищности. Это качество они позаимствовали от своих далёких предков – диснеевских принцесс. Очень часто Мери-Сью понимают язык животных и могут с ними разговаривать.<br />Обычные зверюшки среди Мери-Сью непопулярны: чаще всего роль домашнего зверька выполняет дикая кошка, миниатюрный дракончик или ещё какое-нибудь существо, чаще всего фантастическое и умеющее разговаривать (кстати, оружие Мери-Сью тоже умеет говорить).<br />А вот здесь у нас лошадки наших дорогих Мери-Сьюш. Господа, спрячьте морковки, сахар и яблоки! Эти лошадки кушают исключительно мясо. Также иногда они больше похожи на драконов, нежели на лошадей, вон та, к примеру, умеет плеваться огнём. Не трогайте их – они всех людей, кроме своей хозяйки, в том числе и её друзей, считают за еду.<br />Но мы не станем здесь задерживаться, дабы не стать едой, и перейдём в следующий зал, в котором нам расскажут о месте Мери-Сью в произведениях и вообще о сюжетах с их участием.</p> <p><strong>Место Мери-Сью в сюжете. </strong></p> <p><span style="font-style: italic">— Ну там, фанфик, в общем, про девочку с синими волосами!<br />— Про Мальвину, что ли? (с)</span> </p> <p>Уважаемые господа, не удивляйтесь тому, что почти вся экспозиция в этом зале выполнена исключительно из картона. И просьба не трогать постамент в центре зала – он исключительно для Мери-Сью.<br />Таково место Мери-Сью – в самом центре сюжета. Сюжет… а что сюжет? Все персонажи и ситуации в сюжете направлены лишь на прославление великой Мери-Сью, иного смысла ситуации зачастую не несут.<br />Обратите внимание на восхитительный экспонат – бездонный кошелёк Мери-Сью, откуда они черпают деньги. При этом, если уж свершится чудо и автор объяснит, откуда у Мери-Сьюши столько денег (чего обычно не происходит), то произойдёт нечто в духе: «Она наследница богатого рода», «Она наёмница и убийца» или «Она работает в каком-то безумно крутом месте, где хотел(а) бы работать я».<br />Ещё Мери-Сью подрабатывают Избранными. Это патология. О них непременно сложили кучу пророчеств с непременным присутствием слов типа: «Но вас всех спасёт юная богиня, что явится на свет *вставить дату рождения Мери-Сью*». Очень часто они попадают во всевозможные элитные группы спасателей мира, причём безо всяких усилий.<br />Кстати, возвращаясь к Мери-Сью фэнтезийного типа. Очень часто в таком фэнтези юные аффторы, претендуя на фундаментальную серьёзность, пытаются изобразить истинно патриархальное общество, в котором удел женщины – «Дети, кухня, церковь», и тогда несравненной принцессе Мери Сью Первой придётся непременно доказывать, что она столь же сильна, как… далее возможны варианты: как её отец, брат, как сильнейший из рыцарей королевства. Разумеется, ей это удаётся на раз-два, но кучу ангста по поводу: «Ах, вот бы мне родиться мужчиной!» юный аффтор уже написал и сидит, потирая лапки в предвкушении восторженных писков читателей. <br />А уж со злодеями у Мери-Сьюш совершенно особые отношения. Чаще всего злодеи в Мери-Сьюшных фанфиках – либо старые уродливые колдуны или ведьмы, любовно списанные с ненавистного преподавателя химии, либо секси-красотки, которые постоянно демонстрируют своё превосходство над Мери-Сью, вызывая лучи ненависти с её стороны, либо (самый распространённый тип) – красавцы лет так двадцати, не менее любовно списанные с любимого певца или киноактёра. Видите на стене во-он тот красивый амулет? Он принадлежал одному из таких злодеев. Как видите, амулет в крови – злодей покончил жизнь самоубийством. Почему? Потому что сначала он был плохим и ненавидел Мери-Сью. Но потом он взял её в плен, и после не захотел отпускать – столь прекрасной и чистой показалась ему эта девочка. Постепенно он оттаял и влюбился в неё, и, в конце концов, пожертвовал собой, дабы Мери-Сью и мир могли спастись от ещё более ужасного вселенского зла. Но если уж злодею не суждено подпасть под обаяние Мери-Сью и исправиться – то это тихий абзац. В таком случае, вам не стоит надеяться на мотивацию его действий – ясное дело, он просто завидует блистательной Мери-Сью, и вообще, он злобный! Этим детским максимализмом отличается девяносто девять целых и девять десятых всех произведений о Мери-Сьюшах. А ещё злодей заведомо слабее. Нет, изначально он позиционируется, как самый Великий, Ужасный и так далее, но на деле это не проявляется. Видимо, срабатывает особое заклинание – как только персонаж приближается к Мери-Сью, он превращается в ничего не умеющую картонку. То же самое, кстати, относится к спутникам Мери-Сью. Их правильнее назвать даже не спутниками, а свитой. Потому что они выполняют именно роль подпевал и восторженных поклонников, иногда – жилеток для соплей, но ни в коем случае не боевых товарищей.<br />Дорогие экскурсанты! Если вы чувствуете головную боль, острую неприязнь или желание убить вашего экскурсовода, попрошу вас покинуть мир Мери-Сью – он начинает воздействовать на ваш мозг злобными спорами. Тех же, кто остаётся, я попрошу разделиться на две группы: фикрайтеров – в одну шеренгу, создателей ориджиналов – в другую. Первым делом мы будем говорить о Мери-Сью в произведениях фикрайтеров, и, если вторую часть группы это не интересует, то она может пройти в соседний зал.</p> <p><strong>Позвольте представиться, я – Мери-Сью!</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">Когда эта девушка появилась в Конохе, все помнили отлично: не заметить такую красавицу, к тому же, столь похожую на представительницу клана Учиха, было просто невозможно. (с)</span> </p> <p>Итак, господа, начнём дальнейший осмотр экспозиции. Как вы могли заметить, в этом зале очень много изображений Мери-Сью. Они, естественно, рассортированы по разным принципам. По каким? Сейчас объясню.<br />Во-первых, Мери-Сью появляются даже раньше, чем место действия. Сначала, разумеется, в тексте необходимо вставить описание блистательной красавицы. И лишь потом пояснить, что она, к примеру, стоит в кабинете ректора Кросса и выслушивает наилучшие пожелания новой ученице (кто такой ректор Кросс, узнавайте в аниме «Рыцарь-вампир»).<br />Во-вторых, они очень часто похожи на канонических персонажей. Вводятся в том случае, если автор боится обвинений в ООС, и потому решил схитрить, «придумав» персонажа с точно такими же характеристиками, внешностью и так далее, как у главного героя. Иногда совсем юные читательницы (особенно часто те, кто боится писать яой) создают женскую версию любимого мужского персонажа и вводят в канон внутривенно в качестве его либо дальней родственницы, либо потерянной сестры (близнеца), либо клона, посланного на землю вершить правосудие во имя Красной Луны (с). Иногда такая милашка воплощает таланты всех канонических персонажей сразу (девушка-ниндзя, появившись в Конохе, владеет разом всеми техниками всех стихий, в том числе самыми мощными). Очень часто она овладевала этими техниками бок о бок с кем-то из канонических персонажей (ведь слишком большое количество неканонов автор вводить не рискует, видимо, боится, что произведение умрёт от их передозировки). Ещё чаще она их превосходила, а иногда и заменяла в сюжете какой-либо персонаж или переламывала ход сюжета в другую сторону (у меня такой момент был в одном из ранних фанфиков, однако там это было вызвано лишь желанием сохранить жизнь любимому персонажу и, в общем-то, ни на что не повлияло, кроме его выживания). Оружие Мери-Сьюши, естественно, либо такое же, как у канонического героя, либо ещё мощнее (каюсь, была у меня и такая задумка когда-то, хотя там это по сюжету было нужно).<br />Ещё Мери-Сью часто являются детьми канонических персонажей – иногда в самых безумных сочетаниях. Помнится, где-то было найдено мной на просторах Беона произведение, где главная героиня была дочерью Орочимару и Цунаде (всё ещё по аниме «Наруто»). Ещё более часто они затаскивают канонических героев в постель. Иногда всех сразу. Иногда даже своего пола, и пофиг на ориентацию канонического героя. При этом всем остальным героям фанфика в любви категорически не везёт. Ах да. Ещё эти персонажи частенько любят быть «подругами детства» канонических персонажей. И пофигу, что у Гаары не было в детстве друзей – можно же написать о его любимой-дорогой Мери-Сью!<br />Ещё Мери-Сью любят умирать в конце под бурные рыдания друзей и врагов. В каком-то из прочитанных мной фанфиков по аниме D.Gray-Man, рыдал и бился над могилой своей вечной любви, крича: «Я не смогу жить без тебя! Почему ты меня покинула?! Неужели я не сумел тебя защитить!»… думаете, так рыдал Аллен Уолкер? Нет, фиг вам. Канда. Так вот, я отвлекалась, простите. Суть в том, что в этом случае можно подробно описать вселенскую скорбь и траур по Великой Мери-Сью с почётным присвоением ей кучи посмертных наград и чуть ли не с причислением к лику святых (в конце того фанфика, который я упоминала, было именно это). Если же Мери-Сью не убивают, то, на худой конец, считают мёртвой, а потом она торжественно воскресает. Или же её похищают нехорошие дяди, а затем её приходится спасать каноническим персонажам. В случае же, если предусмотрен хэппи-энд, она, как в сказках, выходит замуж за своего принца и живёт с ним долго и счастливо.<br />Ещё среди Мери-Сью наблюдается преемственность поколений, главным образом наблюдающаяся из-за того, что нельзя, к сожалению, выдать её замуж сразу за всех понравившихся персонажей. Предположим, вы мучительно выжали из себя решение и отдали Мери-Сью в жёны, скажем, тому же Лави (всё тот же любимый D.Gray-Man, и в топку то, что Лави будущий Историк). Но ведь Канда такой уняняшка, что же делать, Мери-Сью уже другому отдана! Но не беда. Всегда, в конце концов, можно сделать всё просто – она вышла замуж, Канда женился, у Мери-Сью родилась дочка, а у Канды и абстрактной девушки (а это может быть кто угодно, хоть Роад Камелот) – сын, безумно похожий на папу. Вот их-то историю любви и можно написать, и при этом Мери-Сью никто не обвинит в измене, ура! Ещё можно найти её давно потерянную сестру-близнеца. Помнится, в каком-то старом фанфике я накосячила – сначала моя героиня (не Мери-Сью на все сто процентов, но с лёгкими зачатками – в неё влюбились близнецы Кириу из «Рыцаря вампира») всё-таки выбрала Ичиру и спасла ему жизнь. Но затем обнаружилась её сестра-близнец, прибравшая к рукам Зеро. Вот смотрю и думаю – что-то у меня в глазах двоится, две супружеские пары из двух пар близнецов… А у вас нет? Иногда, кстати, образ Мери-Сью даётся какой-то из канонических героинь, что не всегда оправданно.<br />Итак, теперь, думаю, стоит просмотреть следующий зал – там я расскажу об оригинальных персонажах, несущих в себе гены Мери-Сью.</p> <p><strong>Ну мы все такие прям оригинальные…</strong></p> <p><span style="font-style: italic">— Ну и что, что моя героиня милая, добрая и её все любят, она не Мери-Сью! У неё очень глубокий внутренний мир!<br />— С аквалангом, видать, в её внутренний мир ныряли? (с)</span> </p> <p>Для начала, видите эту восхитительную схему во всю стену с кучей переплетённых линий? Это обычная для водящихся в ориджинале Мери-Сью Санта-Барбарная схема любовных отношений. При этом, заметьте, все линии пересекаются именно на Мери-Сью. Кто-то ошибочно считает, что если к героине не сводится вся суть произведения, её и нельзя назвать главной героиней, однако это не так. Романтики должно быть умеренно – у Мери-Сью же её через край, в то время как остальным девушкам – в качестве акта доброй воли – может быть максимум сбагрен самый захудаленький из всех брошенных ею парней. Кстати, Мери-Сьюшностью такого типа очень часто страдают даже очень хорошие книги. Пример – серия книг «Дампир», авторства Барба и Дж. С. Хенди, где главная героиня – Магьер – является единственной, кому повезло в любви (кстати, её свадьбой и заканчивается серия книг). Все остальные существовашие пары попросту были намечены, однако постепенно отодвинулись на второй план, о них не говорится почти ни слова, и понять, что у той же Винн были чувства к Чейну, почти невозможно, если не вчитываться в текст. У той же Винн, к слову так, итог её второй попытки влюбиться тот же самый – возлюбленный расстался с ней, и она больше никогда его не увидит. И опять же – ни грамма пояснений по поводу её чувств касательно подобного поворота событий. Видимо, решили, что итак слишком сильно отвлеклись от героини.<br />В оригинальных произведениях Мери-Сью нравятся всем без исключения, и каждый готов за неё умереть – даже тот, кто отнюдь не известен на весь мир своим бескорыстным альтруизмом. Конечно, и у меня было произведение, где откровенно не любящий рисковать понапрасну юноша-наёмник готов был пожертвовать собой, чтобы защитить главную героиню (на тот момент просто подругу), но я вовремя спохватилась, и он, испугавшись, попросту удрал.<br />Итак, наконец, мы переходим к нашему последнему залу. Просьба оставить ваших Мери-Сью здесь на привязи и потом забрать. Так как то, что для них смерти подобно, находится в соседнем зале.</p> <p><strong>Чего не любят Мери-Сью.</strong> </p> <p><span style="font-style: italic">— Аа! Воды! Воды! Сердце жжёт!<br />— Грудь из супа вытащи. (с)</span> </p> <p>Наверное, вы не ожидали уже увидеть что-то настоящее в этом музее, но в этом зале абсолютно все экспонаты – натуральные. Именно этого не любят Мери-Сью в первую очередь – реалистичности. Хотя бы потому, что реальность часто бывает жестока, а автору не хочется подвергать свою любимую героиню чрезмерным страданиям. Именно поэтому любые реалистичные моральные конфликты, способные придать философскую глубину произведению, авторами даже не рассматриваются или же рассматриваются чрезмерно мелко. Что это за война, на которой никто не умер, кроме абстрактной кучи солдат, про которых нам толком ничего не известно? Как говорил немецкий писатель Эрих Мария Ремарк: «Смерть одного человека – трагедия; Смерть двух миллионов – статистика». Если автор произведения о Мери-Сью хочет создать иллюзию войны, он отделывается статистикой. А как можно сочувствовать цифрам, особенно если прекрасно понимаешь, что это вымысел и они взяты с потолка?<br />К той же реалистичности относится многое другое: персонаж не излечивается магическим образом от неведомой болезни, не может спасти абсолютно всех. Также, как и то, что иногда человек может полениться, струсить, утратить надежду… Искренне, а не показушно, как Мери-Сью. Моменты, когда герой действительно морально сломлен, когда ему хочется сдаться – таковы те моменты, которых вы никогда не найдёте в Мери-Сьюшных произведениях. Даже стоя на коленях перед врагами со связанными ногами и руками, Мери-Сью не сдаются, что мало свойственно обычным людям. Героев, чей дух вообще невозможно сломить, пусть и временно – не бывает. Сомнения свойственны всем живым существам.<br />Так вот незаметно подошла к концу наша экскурсия. Надеюсь, что она оказалась для вас познавательной, и вы поняли, каким образом соблюдать меру при создании персонажа. Не печальтесь, если что-то из этих пунктов имеется в ваших произведениях – наличие мудрого и красивого персонажа ещё не делает его Мери или Марти-Сью. Если вы сумеете написать о подобном персонаже интересный, захватывающий сюжет, не сделанный из картонки, и не побоитесь немного поработать над «причёсыванием» образа героини, у вас может получиться очень даже неплохо. Главное – чтобы всё, помимо героини, не было картонной декорацией. Остальное приложится.<br />Удачи!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Sat, 07 Jan 2012 19:51:19 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=177#p177 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=111#p111 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Здравствуйте, дорогие читатели! Я понимаю, что вы вряд ли успели по мне соскучиться, но я уже пишу не помню какую по счёту статью. На сей раз она, в отличие от большинства моих статей, из которых вполне можно было бы составить курс «Как написать фэнтези», эта статья совершенно о другом жанре, а именно – о таком вроде бы простом на первый взгляд жанре, как «повседневность». Казалось бы, что сложного в том, чтобы написать историю о реальном мире, о самых обычных людях, которые в нём живут, с самыми обыкновенными проблемами? Ан нет, здесь есть свои подставы, со списком которых я постараюсь вас ознакомить.<br />И да. На случай, если вам покажется, что я навязываю свою точку зрения – расслабьтесь: я совершенно не жажду вас в чём-то убеждать (а то были с предыдущими статьями прецеденты...). Также предупреждаю, что статья вполне может оказаться бесполезной для тех авторов, кто ещё не способен на адекватную оценку своего произведения и, выкладывая «великий опус» с четырьмя ошибками в слове из двух букв и на все попытки критики отвечает: «Ни нравитсо – ни читайте, а я умницо». (Если на это кто-то обидится, примите мои извинения). Статья рассчитана на тех, кто пишет недавно, но способен на нормальную самооценку – не завышенную выше Останкинской Телебашни, но и не упавшую ниже плинтуса.<br />И, наконец, если вы обнаружили у себя в произведении какие-то из вещей, которые в этой статье порицаются – не принимайте близко к сердцу: это не приговор, иногда даже нужно добавить немного шаблонов, без них произведение будет пресным.<br />Итак, вы ознакомились со всеми предупреждениями? Тогда читайте дальше.</p> <p>О месте действия замолвите слово... <br /><span style="font-style: italic">Разрешите представиться, я – Пабло Юкимура Гансович Петров, русский японец испано-немецкого происхождения (с) </span></p> <p>Казалось бы, что тут выбирать? У нас же не фэнтези и не фантастика, в конце концов, жанр уже выбрали… В данном случае под «местом действия» подразумевается страна или город, куда вы закинете своих персонажей. Итак, куда? В Нью-Йорк? В Токио? Или, может, высадите десант несчастных персонажей прямо в московский/(ещё какой-нибудь) дворик за окном?<br />Тут стоит отметить несколько моментов. Конечно, намного легче писать про то место, где приходилось бывать лично. Придётся ведь писать про многие места от лица героя так, чтобы не возникало досадных несостыковок (вроде памятника Петру Первому на коне посреди Красной Площади или Эмпайр-Стейт-Билдинга в Лос-Анджелесе). Что, впрочем, вовсе не означает, что вы лично должны побывать в Японии или Америке, дабы что-то писать. Подобные вещи нужно учитывать, но не более того. Некоторая осведомлённость нужна, дабы вписывать, скажем, реальные названия улиц или же какие-то приметные места, но не стоит слишком уж заморачиваться доскональным соблюдением достоверности. Иначе ваш рассказ рискует превратиться в путеводитель. А мы ведь не путеводитель пишем, верно?<br />Итак, место действия выбрано – скажем, центр Токио. Происходит переход к самому интересному – к персонажам и непосредственному сюжету.</p> <p>Пара слов о персонажах. </p> <p><span style="font-style: italic">«Мои предки служили при дворе Карла Великого, и я сам бы был представлен ко двору, но по глупой шутке судьбы вынужден был мыть тарелки в провинциальном ресторане.» (с)</span> </p> <p>Да, это статья не по тому, как создать персонажа. Но всё-таки я считаю своим долгом напомнить о парочке вещей, о которых нельзя забывать при прописывании сюжета.<br />Для начала, вы не обязательно должны заниматься тем же, чем и ваш персонаж (то есть, если вы пишете про трудовые будни джей-рокера, вам не обязательно самому являться таковым). Но вы ОБЯЗАТЕЛЬНО должны иметь представление о том, о чём пишете. И не нужно ориентироваться на газетные статьи. Лучший источник познаний о буднях человека какой-либо профессии – автобиография кого-нибудь из её представителей. Не всегда обязательно готовиться столь фундаментально, но если вы пишете про, скажем, секретаря или секретаршу, вы должны представлять, что могут им поручить на работе.<br />И ещё, учитывайте национальный менталитет. Если ваш герой – официант или официантка в провинциальном японском кафе (просто пример), то за ношение на службе ювелирных украшений им могут сделать выговор за попытки выделиться. То же относится к отношениям между коллегами – вряд ли пятый ассистент уборщика десятого секретаря восьмого подавальщика кофе к столу тридцать седьмого менеджера низшего звена сможет спокойно обращаться по рабочим вопросам к генеральному директору огромной компании (кроме исключительных случаев, в которых они хорошо знакомы вне работы). <br />И, наконец. Если вы пишете про школьников, учитывайте, что они не могут совершенно одни жить в большом доме до совершеннолетия (если они не сироты, снимающие квартиру, или у них нет закадровых родственников, которые присылают им деньги, но сами находятся у чёрта на куличках). Ах да, сирота, снимающий квартиру, должен работать, дабы деньги были. И ему вряд ли хватит на шикарный таунхаус, будьте скромнее, в конце концов. И не отправляйте родителей этих школьников в чёрную дыру до конца произведения – они должны хотя бы раз, но появиться в кадре. Или же вы должны будете придумать хорошую версию о причине их отсутствия.<br />И снова пометка: поведение и характер героя зависит от их социального положения и просихождения. Дочь знатного, в прошлом имевшего титул дворян семейства не станет без причины материться через слово и вести себя как баба Маша из соседнего подъезда, не умеющая читать. Учитывайте это.</p> <p>Хентай, юри или яой – вот в чём вопрос! <br /><span style="font-style: italic">«А что тут такого? Она – мальчик, он – девочка, нормальная гетеросексуальная семья.» (с)</span></p> <p>В случае с хентаем всё, в принципе, понятно. Ничего особенно страшного в этом случае не предвидится – если, конечно, ваши герои не современная версия кланов Монтекки и Капулетти. Да и не популярно в последнее время становится писать о гетеросексуальных парах (то же, что пишется, процентов на семьдесят состоит из Мери-Сьюшных фанфиков). А вот яой и юри (причём первое почему-то встречается чаще) будоражит сердца и умы юных авторов и не менее юных читателей.<br />Но никто и не подозревает, что в Великих Яойно-Юрийных Кустах таится страшный зверь Обоснуй. В большинстве случаев в фанфиках никоим образом не прописывается реакция окружения на подобные «неуставные» отношения. Ладно, допустим, родители героя-школьника дружно оказались очень толерантными и простили ему его увлечение, но ведь каждый подсознательно думает, что семья подобного не одобрит! Даже если говоришь родителям, что читаешь яойную или юрийную мангу, подсознательно готовишься получить звездюлей. А если ваш герой просто сказал родителям обо всё, а они радостно ответили: «Сынок, мы так рады, что ты спишь со своим репетитором!», то объясните это хоть как-то (он усыновлённый, а «родители» сами являются однополой парой/он подготовил родителей морально заранее, постоянно заговаривая об отношениях между парнями/он регулярно подсыпал им в еду «Новопассит» или другое успокоительное). Поверьте, неприятие обществом подобных отношениях – очень благодатная тема для драмы или ангста. Пусть ваш герой рассорится с лучшим другом, поскольку тот окажется гомофобом, или семнадцатилетнюю героиню с воплем: «Ты нам больше не дочь!» выгонят на улицу родители. Потом, конечно, и герой с другом помирится, и родители остынут и со слезами бросятся разыскивать дочурку. Но ощущение естественности появится. Родители персонажа и окружение не должны быть картонными декорациями, помните это.<br />Из того, что я написала выше, можно сделать вывод: ориентацию персонажу выбираем один раз, а не меняем по ходу произведения. Тут, кстати, могу кинуть небольшой камушек в огород фанфиков: если герой на протяжении всего произведения, по которому вы пишете фанфик, не проявляет гомосексуальных наклонностей и проявляет ярко выраженные гетеросексуальные (пример – Геральт из Ривии, кто «Ведьмака» читал/смотрел/в игру играл, тот поймёт), то всё-таки старайтесь оставлять его таковым.</p> <p>Что же писать? <br /><span style="font-style: italic">«Итак, я, пожалуй, начну самую длинную историю в мире. И пофиг, что «Войну и мир» и «Историю государства российского» до меня уже написали». (с)</span> </p> <p>Как можно судить из эпиграфа – для начала стоит забыть о плагиате. Вернее, не забыть, а грамотно его перерабатывать. Я знаю это ощущение, когда, посмотрев какой-то фильм или прочитав книгу, жаждешь создать что-то интересное, несущее ту же идею. Внимание! Плагиатьте, если уж без этого не обойтись, именно что идею. Не ситуацию, а то, что в ней выражено. Конечно, «Титаник» уже отсняли. Но ведь там есть такая замечательная тема, как неприятие любви обществом, и вместе с тем – жертвенность перед лицом смерти, когда спастись из пары влюблённых может только один. Так почему бы не написать что-то с той же идеей? Почему бы не написать о том, как в падающем самолёте один пилот отдаёт другому последний парашют только потому, что влюблён в неё/ в него и хочет, чтобы этот человек жил? Почему бы не написать о том, как искренне любящая свою одноклассницу девушка отступается и отрекается от своей любви под давлением окружения или же от понимания, что та вполне счастлива со своим парнем или другой девушкой, и, в конце концов, главная героиня погибает, отталкивая возлюбленную из-под колёс едущего прямо на неё автомобиля? Идея ведь будет та же – жертвенность в любви. Но, согласитесь, заподозрить во второй истории плагиат с «Титаника» физически невозможно.<br />А теперь о старте вашего произведения. Запомните, всегда есть такое понятие, как экспозиция. Нет, не музейная. «Экспозиция» — положение дел на настоящий момент, знакомство с героем и его окружением в статичной, привычной для героев обстановке. Впрочем, экспозиция может и отсутствовать в чистом виде, а произведение начинаться «С места в карьер», но тогда будет потеряна львиная доля атмосферности.<br />А теперь собственно о завязке. Она может быть любой. Вы можете описать то, как ваш персонаж случайно сталкивается, скажем, со своей первой любовью – и далее строить сюжет исходя из этого столкновения. Но в завязке должно что-то произойти – это главное. Бессобытийное произведение – вещь, конечно, хорошая, но несколько (не в обиду любителям Пауло Коэльо) скучная из-за своей статичности. Да и мало кто увлекается подобным отсутствием событий, разве что если планируется короткая зарисовка. Завязка на то и завязка, что в ней происходит событие, дающее пинок к развитию дальнейшего сюжета.</p> <p>Сюжетная составляющая. </p> <p><span style="font-style: italic">«Пересказать тебе сюжет Санта-Барбары одним словом? Легко – фигня!» (с) </span></p> <p>О сюжете. Лучший способ найти сюжет – наблюдать за своими друзьями, знакомыми, да даже просто посторонними людьми на улице. Сюжеты должны быть жизненными (как можно судить по названию жанра), а не вымученно-искуственными, как в русских и не очень сериалах. Если же вы позаимствовали идею из какого-либо сериала, старайтесь «сгладить углы» и убрать оттуда то, что реалистичности не соответствует. Заранее продумывайте мотивацию героев, а также всё остальное – вплоть до финала.<br />Существуют некоторые сюжетные линии, которые можно взять за основу. О чём будет ваша история? Хотите вы написать нежную историю об обретении любви, историю о постепенном пути навстречу, о страхах и сближении? Или же, напротив, историю о потери доверия, об утрате того, что считалось любовью? (Примером первого может послужить дорама «Шёпот весеннего бриза», а примером второго сюжета – дорама «Ледяной цветок» *хотя вторая, если быть объективной, соединяет эти два сюжета в один, но основным является именно сюжет об утрате любви*). В лучшем случае эти две основные возможные линии будут сливаться в одну (например, будет иметь место любовный треугольник), но одна из них обязательно будет главенствующей. Определившись с основным настроем и идеей, можно начинать писать.</p> <p>Финал. </p> <p><span style="font-style: italic">«И наступил шекспировский хэппи-энд – все умерли». (с)</span> </p> <p>Если вы пишете, не зная, чем закончится ваше произведение, старайтесь делать финал логичным. Если ваши герои должны окончательно расплеваться и расстаться по всем параметрам, ни в коем случае не начинайте искусственно выжимать хэппи-энд. Когда вы понимаете, что обстоятельства изменились и герои точно не будут вместе, не стоит пытаться свести их безо всяких на то оснований. Если так уж хочется счастливый конец (и вам, и читателям), то будьте добры описать путь к примирению героев, их сомнения и страх очередной ошибки. В таком случае ваше произведение запомнится надолго.<br />Однако немотивированный плохой конец тоже не к месту. Если вы писали радужный флафф, а в конце вдруг решили убить героев – ждите море негодования со стороны читателей. Как ни странно, с плохим концом многие готовы примириться, но при условии, что он чем-то обусловлен, а не высосан из пальца. В том же «Ледяном цветке» (Простите, что так настойчиво привожу в пример эту дораму, несмотря на то, что она историческая – у меня после неё депрессия) плохой финал выглядит логично, и смерть героев, образно выражаясь, — добивающий аккорд в длинной музыкальной композиции. Напряжение и недоверие между ними постоянно растёт и в итоге приводит к катастрофе. А ведь толчком к этому недоверию стало событие, которое оба сначала восприняли как досадную помеху, от которой быстро избавятся и будут счастливы. И на наших глазах разворачивается весь процесс утраты любви – от нежных слов «Я хочу, чтобы ребёнок моей жены был похож на тебя» до ненависти и убийства в финале. Если же вы понимаете, что не готовы показать подобный накал чувств, лучше пишите истории об обретении любви – они более оптимистичны и легки в написании.</p> <p>Итак, вот и подошла к концу моя очередная статья. В ней не очень много новой информации, но я надеюсь, что хоть кому-то она поможет. А теперь позвольте попрощаться с вами – разумеется, до следующей статьи. Если хотите, можете в отзывах заказать мне статью на интересующую вас тему – я постараюсь написать. Удачи вам!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 20:28:32 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=111#p111 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=110#p110 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Здрасьте, а вот и я – ваш любимый чёртик из табакерки, также известный как автор небольшой, но стремительно растущей кучки статей на тему правильного написания фэнтези. Если вы ознакомились со всеми предыдущими статьями, то у вас уже имеется вселенная, герои и даже главный злобный злодей, с которым все будут бороться. Но вот незадача – через что именно придётся пройти героям, прежде чем они уничтожат или склонят на свою сторону главного злодея? И вот тут-то на подходе опять моя непрофессиональная статейка.</p> <p><strong>Основные принципы построения сюжета.</strong></p> <p>Начнём с того, что у каждого произведения есть: завязка (с чего всё началось), кульминация (самый напряжённый момент произведения) и развязка (чем всё кончилось). В некоторых произведениях есть также пролог (повествует о чём-то, что послужило толчком к начавшимся событиям) и эпилог (что стало с героями, иными словами, долгосрочные последствия). Хотя пролог обычно находится перед первой главой, а эпилог – после последней, иногда они меняются местами (как ни странно). Например, если в начале произведения вы показываете бабушку, которая рассказывает внукам о бурной молодости в качестве капитана пиратского корабля, а всё дальнейшее произведение идёт от лица той же бабушки в молодости, то знайте – технически это эпилог, хотя и находится перед первой главой. В общем-то, такие тонкости можете не запоминать – я записала их просто на случай, что кто-то тоже будет сдавать в литературном институте теорию прозы.<br />Ещё парочка дополнений: от завязки к кульминации идёт нарастание напряжения. От кульминации к развязке – его спад. Ох, чувствую себя учительницей литературы. Плохо-плохо, никогда не любила нашу учительницу по вышеупомянутому предмету, если честно. Однако сейчас тут нагло переписываю её речи и не краснею.<br />Также в произведении должен присутствовать один глобальный конфликт (в фэнтези чаще всего эту роль играет конфликт добра и зла). Без конфликта не может быть и напряжения. Впрочем, вы это, наверное, поняли, если читали статью «Что такое внутренний конфликт, и с чем его едят». Те же условия, что упоминаются в той статье, применимы для любого глобального конфликта: правдоподобие, драматичность, развитие с течением времени, взаимосвязь с сюжетом (не теряйте основной конфликт за множеством мелких).<br />Каждый из вышеупомянутых этапов – пролог, завязка, кульминация, развязка и эпилог, а также всё, что происходит между этапами, будет разобрано чуть ниже.</p> <p><strong>Оттенки произведения </strong></p> <p>Здрасьте, опять я со своим любимым коньком. Ну люблю я раскрашивать произведения в разные оттенки, что поделаешь. Разберём три типичных шаблона для каждого типа фэнтези путём переноса одних и тех же героем из светлого фэнтези в серое и тёмное с последующими изменениями.</p> <p><strong>1. Светлое фэнтези.</strong> </p> <p>Юный эльф Исендир, ученик чародея, стихийный маг, красавец и рыцарь без страха и укропа, волею обстоятельств попадает в Могучий Древний Орден. В ходе произведения выясняется, что он Избранный, который должен спасти весь мир и желательно парочку параллельных от Древней, Но Очень Злой Хрени. В его великой миссии ему помогают его подруга детства, могущественная целительница Аврора, незаконнорождённый сын короля Эрик, раскаявшийся преступник Эйлиан, гордая дочь лесов Рина и благородная разбойница Александра. В пути они через многое прошли, но это лишь сплотило их дух. В конце, силою своей дружбы и Великой Любви, они деморализовали Великое Зло, и оно либо счастливо отбросило тапочки, либо раскаялось и пошло готовить печеньки. Естественно, по пути никто никого не предал. Все живы. К слову, намёки на слэш или фемслэш в таких произведениях, на мой взгляд (повторюсь, на мой взгляд!), смотрятся немного стёбно.</p> <p>Прежде чем я начну разбор этого фрагмента, я честно признаюсь, что я в принципе понимаю подобные сюжеты, однако в своих произведениях стараюсь их не использовать. Почему? Потому что они настолько избиты, что есть риск невольного плагиата с любого другого фэнтези. Я не особо люблю слово «шаблоны», однако, увы, со временем в них превращается любая классика. Это не значит, что эти приёмы не нужно использовать. На каждую книгу найдётся свой читатель, однако главное – повернуть всё таким углом, чтобы это не было калькой с переделанными именами и героями.<br />Начнём, как водится, с пролога. Учтите – пролог должен быть коротким и сильным. Идеальная длина пролога – одна-две страницы, не более. И в нём обязательно должно произойти нечто, что послужит толчком к развитию сюжета. Хороший ход – описать пробуждение Древнего Зла. Но только не так, что в горы в сотнях километров любого жилья случайно забрёл невесть откуда там взявшийся маленький ребёнок. Желательно также не пытаться изобразить женщину-пророчицу, которая пафосно вещает нечто вроде «Мир изменился… грядут большие перемены…» <del>Пользуясь случаем, передаю привет Галадриэли из фильмов серии «Властелин Колец».</del> Хороший ход – описать мысли самого Древнего Зла. Показать, что оно не столь безликое и давящее, что и у него, несмотря на всю страсть к разрушению, имеется холодный, чуждый, не особенно понятный людям разум.<br />Далее – завязка. Тут есть несколько типов:<br />1. «Враги сожгли родную хату»<br />Ах, как же любят подобные ситуации в старых и новых РПГ и фэнтезийных книгах! Родной дом героя в этом случае пускается под нож для пущего драматизма. И вот измученный герой уходит куда-то вдаль на фоне руин своего дома… Господи, помилуй, ужас какой-то.<br />Как сделать такой ход более оригинальным? Для начала, не убивайте жителей родной деревни/родного города/родного леса героя направо и налево. Кстати, это же относится к прочим персонажам, встречающимся по пути. Запомните, первое убийство смотрится драматично и вызывает у особо юных и впечатлительных читателей истерический припадок. Если вы, вдохновившись этим примером, убиваете ещё кого-нибудь из фоновых персонажей (главные герои же бессмертны!), то второе убийство вызывает уже только лёгкое неприятие и оказывает гораздо меньший эмоциональный эффект. После третьего убийства остаётся лёгкое недоумение, а после четвёртого – раздражение в духе «Ну и зачем нужны были эти персонажи, если они только побегали пару страниц на заднем плане и сразу же умерли?!» Запомните, убийства хороши лишь тогда, когда являются логическим завершением чьих-то страданий. Вгоняют в депрессию не чьи-то смерти – а то, как страдали персонажи до этого. Но, так как у нас рассматривается светлое героическое фэнтези – смертей вообще должно быть по минимуму. И все они должны быть оправданными. Только если вы чувствуете, что иначе никак.<br />Ещё могу порекомендовать любителям такого хода не убивать во время налёта всю семью главного героя. И вообще кого-то из его семьи. Это НЕ добавляет драматизма, хотя бы потому, что познакомиться с этими героями мы ещё не успели. Влиться в шкуру главного героя или героини – тоже. Ну и с какой стати должна вызывать эмоции гибель абсолютно чужих, никоим образом не раскрытых персонажей.<br />И ещё хороший ход – сделать подобное происшествие… «ложной завязкой». Знаете, что это за приём? Это когда вы ожидаете, что вот сейчас, после этих трагических событий, герой пойдёт бороться со злом, а он вместо этого уходит в соседнюю деревню и там некоторое время спокойно выращивает помидоры, прежде чем не случается ещё что-то, что и заставит его с вышеупомянутым злом бороться. Кстати, весёлый приём для лёгкого облома читателей, но более одного раза использовать не рекомендуется – читателям станет скучно.<br />2. «Ты – Избранный!»<br />Вечная тема. Герой встречает некого колдуна с белой бородой/таинственного странника/некую лесную ведьму. В общем, таинственного незнакомца, который счастливо сообщает, что Древнее Зло пробудилось, и никто, кроме героя, не способен его одолеть. Поэтому Герою спешно требуется, даже не прихватив с собой самого необходимого, присоединяться к Великому Древнему Ордену, ибо иначе никак.<br />Во-первых, ход «Посвящение или смерть» — откровенно детский. Для начала, стоит подумать, можно ли обойтись без всякого там мифического долга перед Древним Орденом. И кстати, если вы потом собрались этот Орден уничтожить, оставив героя в гордом одиночестве – пять баллов вам, до этого до вас точно никто ещё не додумался. Вообще, тема «Избранности» очень щекотливая. Для начала – почему герой вдруг стал Избранным? Он потомок Древнего Героя? Спасибо, курс «Вредные советы» закончен. НИКОГДА не привязывайте Избранность героя к его происхождению. Хороший ход – «ложный Избранный». Т.е. можно заставить героя поверить в то, что он был избран согласно пророчеству, тогда как на самом деле избран был совсем другой человек. Или обратная ситуация – все смотрят с обожанием на потенциального Избранного, а на настоящего (главного героя) никто не обращает внимания и Избранным не называет (что-то вспомнился мой старый фэнтезийный рассказ, где все преклонялись перед женщиной-потомком Великого Героя-Громовержца, а Избранной магией неба оказалась одна из рядовых служительниц Ордена Небесного Огня, эх)<br />3. «Люк, я не твой отец!»<br />Ещё одна разновидность начала книги. Несчастный главный герой-эльф в ужасе узнаёт, что мужчина-гном, воспитавший его, на самом деле вовсе не его отец. Я, конечно, утрирую, однако меня удивляет то, что герои в таком случае не могли сообразить про свою принадлежность к другому семейству лет так на пять-шесть раньше.<br />Во-первых – не делайте из «неродства» главных героев тайну мадридского двора. Да, я понимаю ваше желание ошарашить героя, однако умоляю вас, избавьте от этого читателей. От подобной завязки слишком сильно отдаёт «книжностью».<br />4. «Выполни моё поручение… Не бойся, это ненадолго!»<br />Вот так и ведутся несчастные герои на поручения приёмных отцов/незнакомцев и т.п. Те просят, казалось бы, сущую ерунду – добраться до расположенного недалеко таинственного города (желательно эльфийского или гномьего – в общем, такого, чтобы герой оказался не в своей тарелке), и отнести кому-нибудь из его обитателей странный амулет/старинную книгу/жутковатое кольцо/старый носок дедушки. Впоследствии оказывается, что старый носок дедушки – это жуткий артефакт, грозящий возрождением Древнего Зла и уничтожением мира, и нужно срочно спасать мир путём зверского распускания дедушкиного носка на нитки. Но уничтожить артефакт полностью может лишь нечто, находящееся где-то у чёрта на куличках и желательно на вражеской территории. В итоге главный герой сам радостно несётся на край света, дабы спасти мир.<br />Учтите, если вы используете такой сюжет – обыграйте его так, чтобы никто не заметил, что он полностью списан с «Властелина колец».<br />Теперь немного страшных наукообразных слов. Ещё в древности люди считали, что территория их обитания – территория Порядка. Всё же, что лежит за воротами родной деревни – Хаос, куда ступать опасно. Запомните, суть завязки – в том, чтобы вытолкнуть героя из привычной среды во враждебную. Это относится, как ни странно, почти ко всем видам фэнтези (всё же фэнтези ближе к сказкам и легендам, нежели остальные жанры).<br />И вот герой жалобно барахтается во враждебной среде. А мы… а что мы? А мы теперь думаем, как бы направить его на путь со злом. Тут могу дать только несколько советов. Для начала, не позволяйте вашему герою становится супер-крутым просто так. Если ваш герой – простой крестьянин, смиритесь: он не сможет просто так, безо всяких пояснений, стать победителем турнира среди лучших воинов. Нужно будет это обыграть – скажем, тем, что он тайком использовал магию, которой его научили уже давно в его семье, или же он по пути спас ведьму, которая ему помогла… Учтите, ведьма не должна быть молодой и красивой. И, если уж у неё есть дочь – во имя всего святого, сделайте её женщиной лет тридцати и не отправляйте с главным героем. Смиритесь с тем, что ведьмы не должны любить, иначе они потеряют свою силу. Хотя на этой почве можно замутить интересный конфликт (выбор между любовью к герою и своим могуществом), это не для светлого героического фэнтези. Лучше подобный вариант использовать в «сером» фэнтези.<br />Потом, старайтесь избегать вечного шаблона – «Герой кого-то спас – герой получил награду». Хоть раз стоит обломать героя с получением выгоды. Пусть скромняжка-герой, отказавшись от награды, хоть раз получит в результате не всучивание награды насильно, а облегчённый вздох «Ну и славно!». Поверьте, это придаст вашему рассказу куда большего реализма.<br />И да – последний совет писателям светлого героического фэнтези: не убивайте в конце всех персонажей во имя добра и любви. При общем настрое произведения, хэппи-энд более чем уместен.</p> <p><strong>2. «Серое» фэнтези. </strong></p> <p>Юный Исендир, в меру симпатичный паренёк со своими недостатками и достоинствами, всю свою жизнь провёл под надзором суровой Инквизиции, дабы не посмел он воспользоваться своей разрушительной магией. Вдвойне окаянным отродьем считали его – довелось ему родиться не только магом, да ещё и эльфом до кучи. Однако вскоре он узнаёт о чём-то, что вынуждает его, никогда ранее ни в чём плохом не замеченного, сбежать из-под чужого гнёта в леса. Там он узнаёт, что молодой король, сидящий ныне на троне и учредивший инквизицию, на самом деле был проклят жутким колдуном за то, что не выполнил каких-либо его требований (например, не уступил ему место в трамвае). Тем временем на королевство надвигается орда кочевников. Исендир, несмотря ни на что, через силу берёт в руки меч и вступает в бой не как маг, а как обычный солдат-новобранец. Через многое ему доводится пройти, однако в конце концов, путём неимоверных усилий, он спасает страну. Но затем ослабленную державу берут в оборот ближайшие соседи, и юноша, не смирившись с этим, уходит в леса, по пути подобрав на снегу проклятого молодого короля. Они ведут отчаянную борьбу, стремясь вернуть своей стране свободу. Плечом к плечу с юным эльфом сражаются изо всех сил пытающаяся переломить себя целительница Аврора, которой на самом деле лучше всего даётся стихийная магия, потерявший в пылу битвы свою любимую жену ветеран Эрик, не особо раскаявшийся преступник Эйлиан, выросший при борделе, угрюмая и неразговорчивая дикарка Рина и благородная разбойница из богатой семьи Александра, впрочем, не стремящаяся раздать бедным свои собственные деньги. Проклятого короля тем временем сумели освободить от проклятия, и он всеми силами пытается помогать восстанию. В конце концов, эта кучка героев освобождает свою страну силой неимоверных мучений, король оказывается и не такой уж сволочью и счастливо становится любовником главного героя. По пути в этой компании частенько возникают склоки, один из героев предаёт всех, парочка умирает для пущей драматичности. Может закончиться смертью главного героя. Слэш и фемслэш вполне уместны.</p> <p>Итак, начнём разбирать мою любимую разновидность произведений – «Серое» фэнтези. Чем оно принципиально отличается от «дарка», если учесть, что и там, и там все персонажи неоднозначны? Дело в том, что в сером фэнтези все персонажи могут быть по-своему правы. В тёмном – все являются выродками (в том числе главный герой) и не могут быть правы по умолчанию. В сером фэнтези есть возможность найти верное решение, тогда как в тёмном фэнтези его нет по умолчанию.<br />Отвлеклась. Итак, какие вещи лучше убрать из подобного фэнтези? Для начала – будьте готовы к тому, что в ходе сюжета иногда придётся убивать персонажей. Не в духе «Ничего, мы его воскресим потом», а именно убивать. Насовсем и без возможности воскрешения. В этом случае вам придётся строить сюжет, скорее всего, на исторических аналогиях, а не на сказках – хотя бы потому, что сюжет должен быть реалистичнее. Если вы чувствуете, что морально не готовы убить персонажа – хорошо. Значит, персонаж удался. Но если вы будете искусственно выжимать для него хэппи-энд – это будет глупостью. Если персонаж сыграл свою роль и теперь мешает развитию сюжета и будет лишь болтаться на заднем плане до финала – либо вовсе уберите его из кадра, дабы не засорять повествование, либо завершите его историю смертью. Не обязательно красивой и пафосной. Оставьте развитие сюжета на характеры героев. От вас требуется лишь основа – дальнейшее ваши герои, как бы ни странно это звучало, сделают сами. Если у вас хорошие герои, конечно.<br />В качестве примера приведу ещё один свой старый рассказ (так и не дописала, эх, я ленивый свинтус). Изначально планировалось, что главная героиня в финале останется в живых со всей своей командой и будет счастлива в браке со своим лучшим другом детства. Но затем я поняла, что такой финал – не для этой истории. Во-первых, возник любовный конфликт – девушке встретился другой человек, тоже претендующий на её руку и сердце. Во-вторых, я поняла, что героиня в силу своей вечной нерешительности сама выбор не сделает. Закончилось тем, что один кандидат на руку и сердце пустил другого на фарш, а героиня, к тому моменту уставшая от бесконечных боёв и превратившаяся в жаждущую покоя, измученную женщину, жаждавшую мировой справедливости, убила второго кандидата своими руками, выполняя свою давнюю клятву. В конце произведения девушка должна была погибнуть, но это я так и не дописала.<br />К чему это? Если вы чувствуете, что ваши герои крутят сюжет куда-то в другую сторону, противоположную той, куда хотели повернуть сюжет вы сами – не сопротивляйтесь. При грамотном компромиссе между характерами героев и вашей задумкой сюжет не будет выглядеть высосанным из пальца и надуманным, как женский любовный роман. На мой взгляд, серое фэнтези намного ближе к реальности, чем многими любимое тёмное фэнтези, где жуткие стороны человеческой души утрированно-преувеличенны.<br />Ещё пара слов касательно сюжета. Хороший ход – это взгляд на события другими глазами. Глава-другая от лица злодеев или же другого героя. Но учтите, это хорошо лишь в том случае, если, во-первых, у двух героев есть точки соприкосновения, но их немного. И вместе с тем они должны быть связаны. Хороший ход – «преступник и преследователь», т.е. один человек изо всех сил пытается скрыться, а другой, считая его преступником, гонится за ним. Например, маг и инквизитор, посланный, дабы убить вышеупомянутого мага. У них прямо противоположные взгляды на всё происходящее. С помощью этого приёма можно показать то, как постепенно нарастает напряжение, по мере того, как эти персонажи – оба – всё ближе и ближе (не в яойном или хентайном плане). Персонажи обязательно должны находиться в разных ситуациях и отличаться по мировоззрению. Но, если вовсе не будет точек соприкосновения (каких-то небольших эпизодов, когда два персонажа сталкиваются лицом к лицу), то ткань повествования расползётся, читатель будет недоумевать, что общего у этих двух историй, к чему было объединять их в одну?<br />Итог всего вышесказанного – старайтесь вести сюжет согласно характерам персонажам. Не ломайте характеры в угоду сюжета. Обратную же операцию – ломать сюжет под характер – проделывать вполне нормально, если делать это грамотно.<br />И ещё. В сером фэнтези больше времени стоит уделять принципу реалистичности. Если вы пишете про войну между государствами – вам придётся подумать, кто находится у власти во всех остальных государствах, и как они относятся к этой войне. В общем, работа явно тяжелее, чем в случае с героическим светлым фэнтези. Однако ваши старания будут вознаграждены. </p> <p><strong>3. Тёмное фэнтези.</strong> </p> <p>В свободное время курящий что-то явно наркотическое эльф Исендир, террорист со стажем, собравший восхитительную коллекцию человеческих черепов и лишившийся в бою одного глаза, однажды решает прикончить «Мерзкого человеческого выродка у власти» и заграбастать всю власть себе и своему давно обращённому в рабство народу. Он плетёт омерзительные интриги, сталкиваясь с самыми чудовищными проявлениями человеческих (и не только) душ: порой чудовища, раздирающий людей на части, оказываются более праведны, чем те, кого они убивали. Он спокойно может ударить ногой в лицо человеческую женщину с ребёнком, но слепо верит своему народу. Впрочем, слабака он готов лично вздёрнуть на первом же суку. Так же охочи до власти и порочны оказываются и его спутники: некромантка Аврора, лично вскрывшая пару десятков детских трупов, суровый воин-наёмник Эрик со шрамом во всё лицо, сидящий на наркоте сутенёр и по совместительству коллега Эрика Эйлиан, браконьер Рина и придворная дама Александра, нюхающая некий белый порошочек и тайком разворовывающая казну якобы в пользу бедных. Впрочем, кругом все такие сволочи, что только поражаешься тому, как они вообще ещё живы. Король, например, лично насилует селянок и их детей (в особенности сыновей). Придворный чародей содержит гарем из оживлённых некромантией мальчиков-зомби. Королева уже переспала со всеми, кроме главного героя, ибо она расистка и терпеть не может «остроухих отродий». Принц, который курит травку и спит со всем, что движется, включая главного героя, ибо у него мужская форма нимфомании и ему похрен, с кем и где, и маленькая принцесса, выкалывающая глаза котятам, прилагаются. В конце концов, перебив по пути кучу простого народа и «недостойных жизни тварей», Исендир и его компашка дружно умирают на виселице (или же занимают место королевский семейки, и начинается кровавый геноцид человечества). По пути они все перессорились из-за того, кто же будет править, друг друга попредавали, все, не имеющие острых ушей, были зверски расчленены, убиты, изнасилованы и съедены (нужное подчеркнуть), а один из трёх наркоманов в компании загнулся от передоза, после чего был изнасилован главным героем (либо в состоянии предсмертной агонии, либо уже после смерти). Финал – сцена массовой резни или казни. Раскаяния или великой любви не предусмотрено. Слэш и фемслэш осуждаются местным обществом, но все сильные мира сего скрыто балуются подобным. Короче, «всё типа как в реале».</p> <p>Вот я и добралась до столь нелюбимого мною пункта – «тёмного фэнтези». Знаете, почему этот пункт раздражает меня даже больше, чем вышеупомянутая «героика»? Потому что слишком многое в этом стиле пишется с чрезмерным пафосом, о котором даже не мечтают современные Мэри-Сью. Хотя эти произведения и претендуют на реализм, реализма в них не больше, чем в светлом фэнтези.<br />Как написать хорошее тёмное фэнтези, так, чтобы оно было действительно тёмным, а не замаскированной брутальной героикой? Для начала, уберите все эпитеты типа «кошмарный», «ужасающий», «мерзостный» и так далее. Помните, вы пишете от лица героя, который (если он не попаданец, что для тёмного фэнтези нехарактерно) родился и вырос в этом прогнившем насквозь, жутком мире, где уже давно правят зло и порок. Вы всерьёз думаете, что его ещё будет пугать жестокость и насилие? Не смешите.<br />«Но ведь цель – вызвать отвращение у читателя? Как же так, если у героя отвращения не возникает?» только что спросила меня мама, которая уверенна, что я пишу курсовую по теории прозы. О, поверьте, читатели не идиоты, и они сами вынесут для себя нужные мысли. В качестве примера – сравните два отрывка текста.</p> <p>«Кроваво-красное, мрачное солнце уже склонялось над горизонтом, когда, наконец, Исендир достиг приграничной деревни. Серые, покосившиеся домишки, опирающиеся друг на друга, заставляли сжиматься сердце. Низко нависшее, стремительно темнеющее небо мешало думать, давило на разум. Из подворотни слышались крики, и эльф, чуть поколебавшись, ступил в тень. Увиденное поразило его до глубины души и вызвало отвращение – четыре стражника, похотливо смеясь, насиловали юную селянку. Юноша замер, как парализованный, не в силах сказать ни слова».</p> <p>И вот это:<br />«Только к закату, наконец, Исендир сумел добраться до маленькой приграничной деревньки. И здесь его встретило то же, что и везде – холодное, неприязненное равнодушие. Что сделаешь. Когда тебе с рождения плюют в лицо и грозятся обрезать уши, невольно привыкаешь.<br />Из подворотни, спотыкаясь на ходу, вышла молодая селянка со спутанными волосами. Её полубезумный взгляд блуждал по сторонам, а руки нервно одёргивали подол разорванного платья. Губы дёргались, точно у припадочной. Казалось, она хочет что-то сказать, но ей не хватает сил. Жители деревни шарахались от перепуганной девицы, точно от прокажённой. Исендир проводил девушку равнодушным взглядом. Ещё одна жертва. Господи, как же это действует на нервы – в каждом городе одно и то же».</p> <p>А теперь вопрос – кто из героев, описанных в отрывках текста, больше похож на угнетённого крестьянина, выросшего в этом мрачном мире? Ответ – второй. Знаете, почему?<br />Потому что ужас и страх вызывать должна не сама ситуация, а её обыденность для этого мира. В первом случае мы пугаемся за одну девушку, и нам жаль её. Во втором случае нас пугает то, что она не первая и не последняя. Нас должны пугать не ситуации, показанные в тёмном фэнтези, а их обыденность. Именно это «всё, как обычно» внушает гораздо больший ужас, чем одна изнасилованная девушка, встретившаяся герою по дороге, вызывает ощущение безысходности в духе «Не мы создали этот мир – не нам его менять». Главное в этом случае – дать читателям понять, что герой сам по себе не плохой. Просто, как поётся в одной песне Пугачёвой: «Трудно ангелом быть в Аду». А в случае с тёмным фэнтези – ещё и невозможно.<br />Знаете, что привлекает основное количество читателей тёмного фэнтези? Атмосфера горечи и безысходности, сомкнувшейся тьмы. А вовсе не «Посмотрите-ка, какой тут ужас творится!» Сюжет в тёмном фэнтези может быть любым. Главное – не терять эту безысходную, тяжёлую атмосферу, не выпускать её из рук на протяжении всего повествования. Причём нужно стараться нагнетать напряжение за счёт сюжетных поворотов, а не за счёт нагромождения эпитетов «Жестокий, мрачный, кошмарный». К слову, в подобном фэнтези хэппи-энд сделать логичным сложнее всего. Куда проще убить всех персонажей и забыть обо всём. Это уже оставлю на ваше усмотрение.</p> <p>Что ж, моя очередная статья плавненько так подошла к концу, и я счастливо передаю её на суд читателей. На профессионализм не претендую. Удачи вам в творчестве! И помните главную заповедь писателя – верьте в то, что пишете. Иначе ваш мир всё равно останется картонкой. А если вы ещё и можете заставить поверить читателей – неважно, сколько у вас в произведении шаблонов. Главное для книги – всего лишь найти своего читателя. А у хорошей книги, даже шаблонной, всегда читатель найдётся. Ещё разок желаю вам удачи!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 20:16:14 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=110#p110 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=109#p109 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Здравствуйте, дорогие читатели! Вот и снова я – со своими не особенно профессиональными статьями. Это уже начинает напоминать хобби.<br />В одной из предыдущих моих статей («Как придумать своих персонажей, а также разбор фэнтезийных шаблонов») я писала о таком понятии, как «внутренний конфликт героя». Ввиду того, что один из читателей попросил меня разъяснить эту тему несколько подробнее, я решила написать данное «произведение». Учтите, господа читатели, я, как всегда, буду беспощадно измываться над общепринятыми фэнтезийными понятиями, так что не принимайте близко к сердцу, если что-то из осуждаемого мной будет замечено в вашем произведении. В конце концов, шаблоны тоже вещь хорошая, если их грамотно переработать и не переборщить с заимствованием. <del>(А то, помнится, была у меня где-то далеко недописанная книжка, где герои – калька с «Властелина колец», эх)… </del></p> <p><strong>Итак, для начала о том, что такое, собственно, внутренний конфликт.</strong> </p> <p>Думаю, читатели умеют тыкать на ссылочки на Википедию, поэтому я не стану запихивать в статью определение слова «конфликт», нагло стыренное с вышеупомянутого сайта. К тому же, вы наверняка уже знаете, что конфликт – это противоречие. И, если в случае с конфликтом между двумя людьми всё просто – вилкой в глаз, кулаком в живот – то с внутренним конфликтом дело обстоит сложнее. Естественно, это не тыканье в глаз самого себя и не спор печени с селезёнкой. Нет, конфликт должен наблюдаться в душе персонажа, быть глубоко психологическим.</p> <p><strong>Зачем вообще нужен внутренний конфликт. </strong></p> <p>Как говорил один философ – «Если у кого-то нет проблем, значит, он уже умер». А внутренний конфликт – это проблема для персонажа. Поэтому наличие такого конфликта делает персонаж более живым, переводя восприятие этого персонажа из статуса картонки в статус образа.</p> <p><strong>Пара слов о психологии.</strong> </p> <p>Да, господа пишущие авторы, я понимаю, что вас при рождении наградили только одним полом. Однако поверьте, то, что вы, к примеру, девушка, — это не оправдание тому, что ваш герой-мужчина ведёт себя как последняя сопля и растекается рыдающей лужей.<br />Запомните: мужчины не должны плакать. Если мужчина плачет – значит, случилось нечто экстраординарное. Именно из-за своей редкости мужские слёзы выглядят пугающе, вызывают ощущение полной безнадёжности ситуации. Просто сравните два варианта: рыдает парень, который плачет каждые пять минут, по любому, хоть мало-мальски трагичному поводу. И момент, когда катится слеза по щеке юноши, который, даже когда его пытали, кусал до крови губы, чтобы не плакать. В первом случае вы почувствуете жалость и сочувствие. Во втором – ощутите боль персонажа. То же я могу сказать касательно тяжёлых историй жизни. Нет, их не нужно хирургически урезать. Они должны быть. Вот только тут главное – не переборщить. Если у вашего персонажа и была когда-то какая-то нехорошая история – запомните, он не обязательно должен вывалить её на главного героя (героиню) в первые секунды знакомства. Если же эта история применительна к главному герою, то опять же – не делайте его сразу жертвой землятрясения, изнасилования, гильдии убийц и чего-нибудь там ещё, если, конечно, на него не наложили проклятие, что все, кто ему дорог, погибают. И то, у этого проклятия должно быть материалистическое объяснение. Если вашего героя прокляли – то уже в зрелом возрасте (не в четыре года) и за какой-то ужасный поступок. В общем, чувство меры и ещё раз чувство меры.<br />Так, а вас, дорогие мужчины, уже решившие было, что я раскритикую только девушек, я попрошу остаться и читать дальше. Поверьте, если ваша героиня задумывалась как гетеросексуалка, и в будущем её ждёт счастливый брак (сожительство) с мужчиной – не думайте, что она радостно рухнет на одну ночь в объятия «огневолосой чародейки» только потому, что у той «упругая грудь и соблазнительная попка», да простит меня пан Сапковский. Так же она не придёт в экстаз от связи на одну ночь с большим количеством мужчин, если это только заранее не прописано в характере как канон (но делать ТАКОЙ главную героиню – это жесть, господа, сойдёт только для стёба и концентрированной порнухи). Не поймите меня неправильно, я не оскорбляю мужское фэнтези в целом и пана Сапковского в частности, но меня коробит то, как в таком фэнтези воспринимаются женские героини. Эдакие радостные стервозные идиотки, которые только и ждут, когда же их отымеет главный герой или (в случае, если они сами главные героини) – первый встречный. Или же коварные и жестокие змеи, крутящие главным героем во все стороны. Запомните, женщины относятся к сексу абсолютно иначе, что бы ни писали по этому поводу всякие «гениальные» психологи по типу Януша Леона Вишневского. Если хотите, почитайте на досуге его книгу «Зачем нужны мужчины» — пардон, но вся книга выглядит как оправдание «Да нет же, мужчины хорошие, это всё женщины виноваты! И вообще, многожёнство придумали женщины, и гаремы изначально были у женщин»… В общем, восхительный бред, написанный высокопарным псевдонаучным языком. Если продерёшься сквозь текст – увы, смысла ты там не увидишь. Кхм, я отвлеклась. Простите, личное. <br />Суть вышенаписанного гневного текста – если уж вы пишете про женщину или мужчину, пишите из её/его шкуры, а не из вашего личного опыта. Ваши персонажи – это не вы сами, вот что главное. Как говорила одна моя знакомая студентка медицинского вуза – «Основной принцип при уколе – жопа не твоя!». Вот и персонажи должны восприниматься как ваши дети, объект эксперимента и т.п. Как что угодно, только не как вы сами. Вы должны представить, что вы – это ваш персонаж, а не наоборот. Его жизненный опыт, его прошлое – всё вы должны учитывать при создании характера.<br />Пример – вы девушка, пишете про сволочного наёмника, меняющего девушек, как перчатки. Наёмник не должен рыдать и искренне влюбляться в каждую из них – умейте влезть в его шкуру, умейте искренне получать удовольствие от прописывания того, как он обманывает очередную «жертву». Просто неприятно читать произведения, в которых за кадром так и слышится авторское: «Вот гад! Нет, ну как ты можешь так поступать с девушкой, если она тебя любит?!».<br />К чему весь этот «психологизм», прописанный выше? А к тому, что при прописывании проявлений внутреннего конфликта без познаний в разнице мужской и женской психологии никак не обойтись.<br />Итак, перейдём, наконец, к самой сути статьи и рассмотрим основные принципы хорошего внутреннего конфликта.</p> <p><strong>Принцип первый – правдоподобие.</strong></p> <p>Вот здесь вам и нужна будет разница мужской и женской психологии. Если для женщины свойственны, к примеру, любовные метания, и она будет чувствовать себя виноватой перед всеми претендентами на руку, сердце, печень и селезёнку, то мужчина воспримет ту же ситуацию по-другому. Гораздо вероятнее, что мужчина будет нервничать, чувствовать себя растерянным. Эта ситуация будет ему неприятна, однако свою вину он вряд ли будет ощущать столь же остро. Хотя, если вы пишете слэш и ваш герой – «голубой», то ему могут быть свойственны более женские реакции.</p> <p><strong>Принцип второй – драматичность.</strong></p> <p>Внутренний конфликт героя должен быть эмоционально тяжёлым, должен вызывать у читателя сочувствие. Поймите правильно – метания девушки, сидящей на диете, между тем, скушать ей пирожок или кусочек яблока, сгодятся разве что для стёба. А вот страдания девушки, мечты которой постоянно разбиваются о реальность («я хочу быть целителем, чтобы восполнить то, что разрушает моя магия, но целительство мне не даётся», «Если бы я была целителем, я сумела бы спасти умирающую подругу» и тому подобное) будут действительно интересны.</p> <p><strong>Принцип третий – развитие с течением времени.</strong></p> <p>Как и любой конфликт, внутренний конфликт героя с течением времени должен либо развиваться и нагнетаться, либо сходить на нет. Ни в коем случае не позволяйте конфликту оставаться в законсервированном состоянии. Поймите правильно: если у вашего героя, скажем, есть навязчивый страх смерти, то пусть с течением времени он усиливается – и так вплоть до паранойи. Или же, наоборот, становится всё меньше и меньше – и в конце концов исчезает.</p> <p><strong>Принцип четвёртый и последний – взаимосвязь с сюжетом.</strong></p> <p>Косвенно проистекает из предыдущего принципа. Запомните: внутренний конфликт должен вписываться в сюжет и идти параллельно ему, а не развиваться в сферическом вакууме. Сюжет – это основная линия: внутренний конфликт – параллельная. И они должны развиваться соразмерно, а не скачками. Какое-то событие может дать толчок к усилению той же паранойи, а какое-то – наоборот.</p> <p><strong>Теперь рассмотрим основные виды внутренних конфликтов.</strong> <br />1. ЛЮБОВНЫЙ.<br />Самая частая разновидность внутреннего конфликта. Как правило, это либо любовный треугольник, либо страдания на тему «Ну мы же оба мужчины/женщины/бесполые губки с клыками!» (нужное подчеркнуть). Или, наоборот: «Мы же слишком разные! Я – гном, а он – дикий эльф из лесов!» Иногда сочетается всё и сразу.<br />При таком конфликте главное – не переборщить. Если ваш герой на протяжении всего произведения мнётся, не решаясь броситься в объятия любимому (меня заклинило на слэше) хотя бы раз, то, знаете… хочется взять его и его любимого и на ночь запереть в тесной кладовке в полметра квадратных площадью. Чтоб обнялись хотя бы. Если, конечно, леймотив вашей повести – не страдания от понимания того, что любовь окажется безответной и всё рухнет от непонимания второго влюблённого.<br />И да – не превращайте любовный треугольник в любовный многоугольник. Претендентов на девственность главного героя или героини должно быть не более трёх (при условии, что они искренне влюблены в неё). И то, лучше ограничиться двумя.<br />2. ЛИЧНАЯ ДРАМА.<br />К личной драме относятся всевозможные травмы детства. Пример – в детстве героине внушали библейские истины, а потом она внезапно попала в обстоятельства, где без убийства другого не выжить самой. Герой, с детства разлучённый с семьёй, всю жизнь считал, что его любят и ждут, а потом узнал о том, что его родные совершенно в нём не нуждаются, мало того – они его ненавидят. Подобные ситуации переламывают в корне убеждения персонажа, заставляют пошатнуться их мировоззрение. В этом случае главное – опять же не переборщить и прописать реакции адекватно. Склонение к тёмной стороне, превращение в совершенно иного человека по характеру должно быть постепенным, плавным, незаметным для героя и желательно для читателя. Пусть читатель лишь ближе к концу книги начнёт понимать, что с героем постепенно что-то происходит. Идеал – когда перелом характера можно заметить, только если прочитать сначала первую главу, а потом сразу последнюю.<br />3. ОДЕРЖИМОСТЬ.<br />Специально вынесла этот конфликт в отдельную папочку. Итак, ваш герой случайно становится одержим духом Зла/Ужаса/Кофейного столика (ну-ка, кто вспомнит книгу, где ведьма была одержима идеей превращения в кофейный столик). Запомните: одержимость сама по себе – приём дешёвый. Особенно, если она проявляется явно – в виде светящихся глаз, сверхчеловеческих способностей, голосов в голове и т.п. Не кажется ли вам, что неявная одержимость – это лучший вариант? Поясняю, что это. Это когда постепенно герой начинает замечать, что порой у него возникают немотивированные желания, о которых он раньше не смог бы даже заикнуться (сюда можно отнести желание выпить крови, разрезать на части ребёнка или лечь в постель к первому встречному – с учётом специфики вселившегося демона, разумеется). В качестве примера могу привести только двух героев моей пишущейся книги: братья-близнецы, оба люди, но один из них несёт в себе душу ангела, а другой – демона. И, если в случае с ребёнком-ангелом одержимость неявная (он не говорит со своим вторым «я», оно сливается с его личностью и не является самостоятельным), то ребёнок-демон с определённого возраста начинает слышать голос пытающегося сломить его волю внутреннего демона. Сочетание в одном произведении такой вот явной и неявной одержимости тоже мне кажется неплохим приёмом, усиливающим контраст между персонажами (не нравился бы, не использовала бы).</p> <p>Итак, в принципе, всё вышесказанное является непрофессиональным и призвано исключительно помочь вам в вопросе, что же такое – внутренний конфликт. Творите! И только попробуйте не творить – я вам по ночам буду сниться верхом на розовом слонике. Поверьте, это жуткое зрелище.<br />Удачи вам, дорогие читатели! И да прибудет с вами Сила Вдохновения.</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 20:12:12 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=109#p109 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=108#p108 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong><br /></p> <p>И вот, не прошло и года, как я вернулась и начала снова грузить вас, дорогие мои писатели и читатели, своими непрофессиональными, однако честно сделанными с учебником в руках статьями. У тех, кто читал и принял к сведению две предыдущих статьи, уже есть примерное представление, что же делать с местом действия, а также сопровождающими лицами главных героев и самими героями. Однако есть ведь и обратная сторона медали – добро всегда борется со злом. Ну, или добро с добром. Или зло со злом. Зависит от того, как повернуть сюжет. Но одно остаётся неизменным – то, что всегда есть какой-то тайный (или не очень) кукловод, ведущий к победе силы зла. Кто же он, фэнтезийный Чёрный Властелин? И как правильно проработать его образ? С этим может помочь это небольшое руководство.</p> <p>В первую очередь – помните, что я вам говорила об «оттенках» произведения? Если вы не знакомы с содержанием статьи «Как не ошибиться в мелочах при создании собственной фэнтезийной вселенной», то поясню: бывают произведения изначально «светлые», «тёмные» или «серые». И у каждого из них есть свой злодей. В «светлой» героической сказке, безусловно, должно будет фигурировать очень злое по умолчанию Древнее Зло, которое непременно победят. В «серой» истории, где нет чёткого деления на добряков и плохишей, злодей будет неоднозначен, и может даже вызывать уважение и сочувствие. В случае с «тёмной» историей, где зло уже победило и продолжает побеждать, злодей снова будет безумно злым, но не безликим Чёрным Властелином, а вполне себе реалистичным, пусть и несколько демонизированным человеком, растворившимся в собственных пороках. Рассмотрим подробнее плюсы и минусы каждого типа злодеев, а также то, над чем стоит поработать при создании образа.</p> <p>«Древнее Зло пробудилось… Вставай, герой! И плевать, что у тебя амнезия – меч в руки и сражайся! По ходу научишься, я тебе как великая пророчица говорю!» (с)</p> <p>Итак, древнее зло. Чаще всего это вылезшие из-под земли орки/демоны/духи, жаждущие не захватить мир, а разрушить его. Эдакая безликая давящая масса, желающая порубить на куски всех, кто ей попадётся на пути. И управляет ей не менее безликое (иногда в прямом смысле слова) концентрированное зло, содержание порока в крови – 100 процентов. Итак, какие ошибки в основном делают авторы:<br />1) Древнее Зло само по себе – очень заезженная тема. И если не придать ей какую-то другую стилистику или хотя бы не дать объяснение, почему это зло так всех не любит, то вы рискуете скатиться в шаблоны. Очень сильно.<br />2) Господа, ваш Чёрный Властелин ведёт в бой орков/духов/демонов. Смиритесь с тем, что он не может быть головокружительно красивым и молодым. О том, как поступать с его внешностью, читайте далее.<br />3) Безликость повествования, т.к. непонятно, почему именно ваш герой должен останавливать вот это вот ваше зло. Что, если ему вдруг захочется развернуться и уйти? Если вы адекватный человек, то вы, надеюсь, понимаете, что нужно дать герою личный мотив, и это не должна быть смерть родных и близких и мировой пацифизм, а также мифический долг перед Великим Уничтоженным Орденом, к которому он принадлежит. Иначе вы напишете просто очередную стилизованную поделку, а далее – см. пункт один.<br />Но есть, впрочем, у Древнего Зла и свои плюсы, которые тоже стоит перечислить:<br />1) Чувство безысходности. Если с королём-тираном ещё можно договориться, так же как можно и выжить в его королевстве, будучи взятым в рабство или в плен, то Древнее Зло ведёт войну на уничтожение. Согласитесь, понимание того, что скоро вас всех могут сожрать без шансов на спасение, очень сильно сплачивает команду.<br />2) Мистическая подоплёка сюжета. Если к королю-тирану очень трудно прикрутить мистическое обоснование, то для древнего зла только оно и годится. Маловероятно, что Древнее Зло имеет иную природу, кроме потусторонней. То есть у вас есть широкий простор для обоснований баловства с магией и нематериальными сферами бытия.<br />3) Ощущение небывалой эпичности происходящего. Я тут одно время проводила эксперимент-наблюдение и пришла к выводу, что большинству почему-то безумно хочется чувствовать себя спасителями всего мира, а лучше вообще всех миров. Вот странно, лично мне приятнее было бы спасти только свою семью/своих друзей/на худой конец свой город или страну, что гораздо более реалистично выглядит. Однако факт остаётся фактом – большинству людей приятно читать именно про «Ужасное Древнее Зло», а не про полководца, мужественно сражавшегося за свою страну.<br />Итак, Древнее Зло мы примерно распилили. Теперь возьмёмся за второй (по моему авторскому мнению – самый вкусный) вариант злодея: неоднозначный, двуличный, но вместе с тем вызывающий уважение Серый Лорд (давайте его так назовём).<br />«Сквозь мёртвый холод снов туманных,<br />Сквозь крик погибшей красоты,<br />Я вижу в зеркале печальный,<br />Немой вопрос: «И кто же ты?..» (с)</p> <p>Серый Лорд – самый любимый в женском фэнтези тип злодеев. Хотя бы потому, что он теоретически может быть молодым, красивым и кандидатом в любовники главной героини (или, если уж совсем что-то чешется *как у автора данной статьи*, главного героя). Тем не менее, это не всегда так: частенько Серый Лорд является взрослым, мужественным или даже пожилым. Серые Лорды бывают высокие и низкие, жестокие и извращённые, насильники и монахи… Но объединяет их всех одно: они, при всех своих отрицательных качествах, могут вызвать симпатию и сочувствие. Некоторые особо впечатлительные личности вроде автора данной статьи этих злодеев нежно любят даже сильнее, чем главных героев. Но, как ни хотелось бы автору немного повосхвалять таких вот Серых Лордов, придётся всё-таки перечислить все «за» и «против».<br />1) Образ истинного Серого Лорда требует гораздо большего знания психологии и объяснения мотивов, нежели образ давящего Древнего Зла. Хотя бы потому, что Серый Лорд (как правило) – такой же человек, как и главные герои, и достиг всего лишь благодаря своей тёмной харизме и внутреннему стержню. Такой тип злодеев никогда и ни за что не станет делать что-то просто так, без глубокой мотивации. Причём она должна быть логичной, а не основываться на психологической травме детства. А если уж основывается, то беритесь за дело с умом. Например, то, что очаровашку-лорда били в детстве, может вызвать у него либо антипатию, либо стойкую манию к телесным наказаниям, но никоим образом не объяснит то, почему он вдруг бросился насиловать селянок и грабить караваны.<br />2) Очень высокий риск скатиться в любование персонажем и прописывание его достоинств. В результате чего Серый Лорд превращается в кавайную яойную няшечку. Нет, я ничего не имею против кавайных яойных няшечек, вы не думайте. Просто это будет выглядеть странно и не к месту.<br />3) И наконец, самое главное: высок риск настолько симпатизировать злодею, что не найти сил убить его в конце произведения. Имейте мужество, господа. Если вы решили не убивать злодея – либо перевоспитайте, либо заточите на пожизненный срок в каком-нибудь междумирии. А не оставьте в замке главного героя на правах почётного любовника.<br />Но плюсы у этого образа, несомненно, перевешивают:<br />1) Живость и человечность такого злодея автоматически переводит его из разряда Чудовищного Зла в разряд материальных соперников. Что позволяет строить с его участием более замысловатые и жизненные сюжеты.<br />2) Этот герой не будет вызывать у людей ненависти и отторжения, и они, возможно, вполне будут понимать, почему главный герой или героиня готовы перейти на его сторону.<br />3) Такой герой, в отличие от вселенского зла, поддаётся перевоспитанию. То есть его вовсе необязательно убивать руками героя. Однако сёстры мои яойщицы и братья мои яойщики – это не повод делать из него уке для главного героя. Знаю, популярный ход, но всё же… обоснование того, с чего эти двое вдруг так сильно друг друга захотели, никогда не помешает. Да, я понимаю, что плачущий и раскаивающийся злодей, жмущийся к главному герою, выглядит няшно, но всё же… постарайтесь этого избежать.<br />И, наконец, третий, не особо любимый тип злодеев: вполне себе человек, однако настолько погрязший в своих пороках, что уже давно забил на все свои разумные, добрые и вечные качества.<br />«- Так, прикажите привести ко мне в спальню пленника!<br />- Но вы же приказали принести вам пару бутылей вина и устроить ванну из крови девственниц, господин!<br />- Одно другому не мешает!»<br />Этот тип злодеев крайне нелюбим в женском фэнтези, однако мужчины-фантасты, пишущие тру-дарк-фэнтези, частенько пускают слюни на этот образ: образ лишённого красоты, уставшего от жизни нехорошего дяди, который находит для себя утешение в разного рода низменных удовольствиях. Назовём этот типаж «Мерзкий Господин» Итак, плюсы:<br />1) Как уже сказано, мужчинам нравится такой тип злодеев. Причём нравится в том смысле, что многие, кому в реальной жизни недостаёт смелости, хотели бы стать такими же. Я не говорю о конкретных людях, но моё окружение позволяет сделать вывод: если у некоторых мальчиков есть выбор – ассоциировать себя с альфа-самцом, который живёт в роскошном дворце и держит при себе личный гарем из кучи грудастых девиц, или же с вышеупомянутым Серым Лордом, которого, вот ужас, могут по внешности записать в лица нетрадиционной ориентации, выбор будет в сторону альфа-самца. (На этот пункт просьба мужчинам не обижаться, ещё раз повторюсь, я никого конкретно не имею в виду, пишу исключительно с позиции сравнения мужского и женского фэнтези).<br />2) Вам не придётся стараться вызывать у читателей отрицательные эмоции – мало кому понравится образ жирного, заплывшего толстяка, больше всего на свете любящего хорошо покушать, выпить дорогого вина и изнасиловать парочку девственниц.<br />3) И, наконец, вы сможете безнаказанно живописать сцены безумного разврата и тому подобное, объясняя это цензору и редакторам тем, что это необходимо для создания образа.<br />Но увы – есть у этого образа и безусловные минусы:<br />1) Женщинам не нравятся такие злодеи, особенно если по сюжету в итоге их нельзя убивать (что обычно и происходит в «тру-дарк-фэнтези»). Так что будьте готовы к тому, что ваше великое произведение затопчут женщины-критики.<br />2) Омерзение и презрение не всегда эквивалентны ненависти. Вам пришло бы в голову ненавидеть червяка? Вот-вот. Злодей такого типа должен вызывать именно ненависть, а не желание пролистать на десять страниц вперёд.<br />3) И, наконец, есть риск излишне увлечься сценами разврата и вообще забыть о том, ради чего, собственно, пишется ваша нетленка.<br />Теперь у нас есть три основных типа злодеев. Рассмотрим более подробно, как сделать их интересными для читателя.<br />Чёрный Властелин.<br />Итак, начнём разработку интересного предводителя великого Древнего Зла. Во-первых, стоит учесть, что этот вариант столь заезжен в литературе и кинематографе, что нечто новое придумать очень трудно.<br />Чаще всего Чёрный Властелин не может похвастаться великолепной внешностью. Самые характерные признаки – рога, светящиеся глаза, хвост, клубы дыма, запах серы и чёрный балахон. Чаще всего появляется как зловещее знамение, сам в бой вступает крайне редко (или вообще не вступает, а только пафосно сидит на троне, указывая высохшим костлявым пальцем, куда именно стоит пойти его слугам).<br />К слову, о возрасте этого красавца. Как правило, это древняя, высохшая мумия. Красавцами таких не делают. И, если ваш Чёрный Властелин – 9-тилетний ребёнок, то объясните это. Хотя бы тем, что он нематериален и умеет менять свой облик, когда и как захочется.<br />Сам по себе Чёрный Властелин является очень размывчатым образом, и можно лишь догадываться, кем он когда-то был. Будьте оригинальны – пусть у Чёрного Властелина будет своя история о том, как дошёл он до жизни такой. И постарайтесь не использовать шаблонную конструкцию «В погоне за властью няшка превратился в демона». И уж тем более не делайте это существо отцом/матерью/дядей главного героя – это уже ни для кого не станет откровением. А уж если вам пришло в голову, что злодей – это не один человек, а несколько, ибо его лицо скрыто за маской, и всякий раз, как её владелец умирает, его место занимает убивший его герой… Ну, мир вашему праху. Хотя и этот момент можно повернуть интересной стороной, если дать читателю понять, что, не ожесточившись и не встав на один уровень с этим Древним Злом, невозможно его одолеть. И под «становлением на один уровень» имеется в виду утрата морали, а не захват силы древнего божества.<br />Самое главное в случае с Чёрным Властелином – не забывать о его существовании. Ибо, как правило, более заметны его слуги, чем он сам. В результате чего наличие Чёрного Властелина кажется в принципе неоправданным: зачем он нужен, если он только пафосно маячит на заднем плане, подпирая своим троном стенку?<br />Идеальный Чёрный Властелин – это безликое зло. Олицетворение той же давящей, недисциплинированной силы, как и его слуги. Если вы играли в старые игрушки по типу “Neverwinter Nights 2”, то вам наверняка знакомо такое понятие, как «хаотично-злое мировоззрение». Если не играли – поясню: это ситуация, когда кто-либо творит зло безо всяких на то причин, просто из любви к разрушению. Ещё точнее – пинает раненого котёнка ногой и не получает от этого никакой выгоды. Вот такое-то мировоззрение и должен воплощать Чёрный Властелин. Если он когда-то и был человеком – важно донести до читателя *и до героя* понимание того, что от этого человека ровным счётом ничего не осталось. Это вам не «Люк, я твой отец!» (с).<br />От этого человека и не должно ничего оставаться. Человек не может хотеть разрушить мир по умолчанию. Максимум – он будет хотеть его захватить. Что никак не вяжется с разрушительными силами Чёрного Властелина.<br />Самые яркий пример этого типа злодеев – Саурон из «Властелина Колец».</p> <p>Серый Лорд.</p> <p>Господа читатели моей статьи, рекомендую вам взять спасательные круги, дабы не утонуть в моих восторженных слюнях. Как я уже сказала ранее, Серый Лорд является самым любимым в женском фэнтези персонажем. А я, как это ни прискорбно, всё-таки девушка. Поэтому и я не избежала подобной участи.<br />Для начала – всё та же внешность. Обычно Серый Лорд – благородно бледный, безумно красивый молодой человек с аристократичными чертами лица. Обычно в модной магической мантии/доспехах от кутюр/в королевских одеяниях. Бледное чело венчает мрачная корона с похожими на капли крови рубинами, а на бледных щеках нет и следа румянца… кхм. Теперь, когда авторское желание попускать слюни исчерпано, вернёмся к статье. Запомните, описание выше – это почти сарказм. Внешность Серого Лорда всецело зависит от его роли в сюжете и характера. Если он – вассал, предавший своего господина, и при этом уже успевший снискать славу на полях былых сражений – смиритесь. Любовником главного героя придётся стать его сыну. Ибо вряд ли ему будет менее сорока. Если ваш Серый Лорд – злой гений, то придумайте, каким образом он стал столь гениален в двадцать лет. И тому подобное. Я знаю, что чаще всего Серые Лорды молоды, однако без обоснования делать злодея юношей не стоит. И да, собратья мои яойщики, то, что он потенциальный любовник главного героя – это НЕ обоснование.<br />Теперь о самом вкусном – о психологии. Да-да, это для меня даже большая вкусняшка, чем внешность. Чаще всего Серые Лорды – люди, имеющие некие моральные травмы. Не всегда под моральными травмами подразумевается смерть родителей или что-то подобное. Травмы могут быть самыми экзотическими и смешиваться с чем угодно. Например, в детстве мальчик с удивлением заметил, как прекрасны мёртвые тела, и теперь убивает красивых людей, чтобы сделать из них кукол и увековечить их красоту. Или же, будучи ребёнком, он стал жертвой демона и вселил его в себя, после чего его личность раскололась на две половинки (дешёвенький, кстати, приём). Кстати, почему-то никто не пишет про моральную травму в духе «Был изнасилован извращенцем, стал импотентом». А какую бы трагедию можно было бы замесить… Кхм, это шутка юмора такая. Кстати, запомните – если ваш Серый Лорд всё-таки был когда-либо изнасилован, а тут вдруг планируется сделать его любовником главного героя… в общем, учтите, что изнасилованный мужчиной молодой человек вряд ли спокойно ляжет в койку с парнем, забыв свои моральные терзания.<br />Если взять вышеупомянутые мировоззрения, принятые в старых ролевых игрушках, то Серый Лорд должен воплощать собой «законополушно-злое» мировоззрение. Оно подразумевает то, что злодей, делая свои нехорошие дела, всё-таки придерживается некоего кодекса чести. Т.е. такой злодей обирает своих подданных ради собственной выгоды, но не будет устраивать массовые казни. Или наоборот – казнит всех неугодных из-за врождённой паранойи, но налоги при этом ниже среднего. В общем, жизнь его подданных тяжела, но, возможно, ему подобное видится единственным выходом.<br />Идеальные примеры Серых Лордов – Логан из Fable III (стал королём-тираном, но ради того, чтобы спасти от гибели королевство), Сгэйль из серии книг «Дампир» (сначала пытался убить одного из главных героев, после встал на его сторону), Логэйн из Dragon Age (бросил без помощи армию короля, поскольку считал того неспособным править страной и собирался собственнолично возглавить армию).</p> <p>Мерзкий Господин.<br />Итак, статья постепенно близится к финалу. Остаётся разобрать последний и мой наименее любимый типаж – Мерзкого Господина.<br />Внешность этого человека должна содержать самые отторгающие черты. Частенько Мерзкие Господа имеют какие-либо врождённые уродства – отсутствие конечностей, горб, косые глаза… Всё в этом образе должно быть направлено на то, чтобы вызвать у читателя чувство омерзения. Сюда сойдёт и лишний вес, и жёлтые зубы, и прыщи… вспомните всё, что вызывает у вас визуальное отторжение, и используйте. Помните, главное в этом случае – чувство меры. Если вы сделаете злодея горбатым, косым, одноруким толстяком с жёлтыми зубами, то сцены разврата с его участием ваше произведение не спасут – читатели в массовом порядке кинутся за ведёрками и тазиками, дабы было куда блевануть. Злодей должен вызывать чувство неприязни и лёгкого омерзения, а не рвотные позывы.<br />Что до характера – Мерзкий Господин местами схож по мотивации и с Чёрным Властелином, и с Серым Лордом. С той лишь разницей, что ему абсолютно ничего не надо от этой жизни. Вся жизнь такого злодея должна состоять лишь в удовлетворении собственного эгоизма, зачастую почти животного. Когда-то Мерзкий Господин, возможно, и был великим воином, но сейчас он опустился и превратился в амёбу. Иногда он сознательно нагнетает обстановку в своих владениях – потому что ему весело заниматься подобным, иногда же подобная ситуация возникает из-за его бездействия. В случае с Мерзкими Господами стоит вновь помянуть добрым словом все семь смертных грехов: как правило, образ таких злодеев строится именно на них. Сам по себе такой злодей зачастую не особенно опасен, однако обладает изворотливым умом, и вполне в состоянии плести интриги и насылать на главного героя толпы своих подданных.<br />По сути, этот человек воплощает собой нейтрально-злое или же хаотично-злое мировоззрение (простите, автор статьи очень увлекается старыми РПГ). Тот злодей, что творит зло ради своей выгоды, не задумываясь о том, к чему это приведёт – воплощение нейтрального зла. Если же, как сказано выше, он получает удовольствие от науськивания одних своих подданных на других, то он воплощает собой то же стремление к разрушению, что и Чёрный Властелин.<br />Самый яркий из известных мне примеров Мерзких Господ – комендант Лоредо (Ведьмак 2: убийцы королей).</p> <p>Итак, моя статья завершена. Она не претендует на профессиональность и писалась с позиции пишущего автора и активного читателя. Очень надеюсь, что кому-нибудь она поможет в творчестве!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 20:09:12 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=108#p108 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=107#p107 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Итак, вот вы, наконец, решились писать своё великое произведение. Если вы читали предыдущую мою статью касательно разработки фэнтези-вселенной, то у вас уже есть место действия. Но вас не покидает ощущение, что вы что-то забыли… Ну конечно же! Главные герои! Как же можно было забыть про столь важную составляющую произведения. И вот тут-то и придёт вам на помощь моя очередная, далёкая от профессиональности статья. Пишу я в первую очередь как пишущий автор, а не как великий теоретик литературы, так что уж не обессудьте…</p> <p>Итак, начнём. Кто же будет у вас главным – герой или героиня? Или, может, героев будет несколько? Для примера мы рассмотрим некую абстрактную группу героев, состоящую из шести человек: главной героиню-мага, её друга детства, ставшего некромантом, наёмника, диковатой девушки-охотницы, добродушного громилы и благородной разбойницы. Начнём с распиливания на дрова главной героини.</p> <p>Одна из самых распространённых ошибок начинающих авторов – чрезмерная идеальность персонажа. Т.е. героиня и умна, и мудра, как сто великих архимагов, и красива, как богиня, а уж то, что она в хрупких ручках удерживает двуручный меч с себя размером – это само собой! Естественно, по ходу дела в неё влюбляется 99 процентов мужского населения, включая главного злодея, который, рыдая, понимает всю пагубность своего поведения и самоубивается у ног несравненной девы. Тут могу только сделать пометку: не ломайте характер персонажа в угоду сюжету. Если вы чувствуете, что ваш любовно списанный с готического певца Чёрный Властелин с воплями отбивается от вас, не желая становиться очередным идиотом у ног прекрасной и блистательной героини – оставьте бедолагу в покое и найдите ему другую девушку. Или убейте, не мучая, ну в самом деле.<br />Простите, отвлеклась. Вернёмся к героине. Для начала, запомните: никто не совершенен. Нет, правда-правда, никто. Да-да, даже ваша мега-идеальная героиня. Не делайте её «Прелестной девой с волосами цвета пламени и глазами, сияющими, точно далёкие звёзды, отражающиеся в глади зеленоватых вод таинственного озера». Пусть она будет слегка симпатичной, но не более. Не используйте в описании пафосных эпитетов. Поверьте, читателям куда интереснее читать о «миловидной девчушке с золотисто-каштановыми волосами и зелёными глазами», чем о вышеупомянутой прелестной деве. Если вам хочется сделать её не человеком, а, скажем, эльфийкой – прошу, господа, только не забудьте: по самым распространённым типажам, эльфы имеют резкие черты лица и широко расставленные глаза. Т.е. не пишите про её мягкое и нежное личико, не забудьте хоть раз упомянуть о том, что в ней есть эльфийские черты, помимо заострённых ушек. А ещё эльфийки намного более хрупкие, нежели люди. Впрочем, это смотря на то, какой тип эльфов вам ближе всего: те же эльфы в произведениях Барба и Дж.С. Хенди вообще минимум двухметрового роста, смуглокожие, имеют треугольные лица, выступающий скулы, брови дугой и сильно раскосые янтарные глаза. Белые волосы прилагаются. Так что это уже вам решать. Но, если вы взяли какой-то тип эльфов, а ваша героиня из него выбивается почти по всем параметрам – может, лучше просто подстричь ей ушки и оставить её человеком?<br />Теперь пара слов о фигуре. Да-да, страшное слово и проклятие всех современных девушек, но всё-таки стоит над ним задуматься. Нет, не над своей фигурой, а над фигурой героини. Если ваша героиня хрупкая, стройная и невысокая, то будьте готовы к тому, что двуручный меч она попросту не поднимет. Десять кило, как-никак. Тоже самое относится к золотым магическим посохам: запомните, золото – отнюдь не лёгкий металл. А теперь представьте, что вам приходится таскать на себе тяжеленную палку, по весу напоминающую штангу. Скорей всего, в этом случае главную героиню ждёт мучительное искривление позвоночника. Не издевайтесь над бедняжкой, пусть живёт. Дайте ей деревянный посох и радуйтесь жизни. Итак, о чём это я… учитывайте, что воительница, хотите вы того или нет, будет более-менее накачанной. Иными словами, учитывайте то, кем вы хотите сделать главную героиню, не только путём её переодевания из доспехов в магическую мантию. Кстати, длинные волосы магу не помешают, а вот девушке-воину могут не вовремя лезть в глаза.<br />И ещё чуть-чуть об одежде. Если ваша героиня – «простая крестьянская девочка, всю жизнь прятавшаяся от Инквизиции из-за своей магии, ибо боялась, что её заберут у родителей и запрут под замок», то она не может быть одета в роскошную магическую мантию. Ну, разве что внезапно возлюбит всей душой Инквизицию и захочет, чтобы её забрали, ради чего будет с частушками ходить по родной деревне в мантии, швыряясь в соседские дома фаерболами. Так же как если она росла под надзором той же Инквизиции, что держит магов на положении вещей, то она будет упакована в стандартную магическую робу с печатью «Собственность ООО «Инквизитор Инкорпорейтед»» на внутренней стороне ткани. Не может у неё внезапно из ниоткуда появиться другая одежда, если, конечно, вы не опишете, где она её взяла (получила в подарок/купила/сняла с трупа на местном погосте – возможны варианты). И целый гардероб героиня с собой таскать не станет. И краситься, вот ужас, вряд ли сможет. Ибо некогда, дела есть и поважнее. Плюс ко всему, не забывайте, что одежда имеет свойство пачкаться. Вряд ли будет нормально, если магесса, только что убившая бросившегося на неё разбойника, зайдёт в город в заляпанной кровью одежде и с посохом за спиной и не услышит воплей: «Спасите, убийца! Позовите стражу!!» и т.п. Так что пусть хоть иногда следит за чистотой одежды. То же и к её спутникам относится.<br />Теперь о происхождении героини. Помилуйте, время великих тайн в духе «Люк, я твой отец» уже миновало. Давно. Поэтому не делайте её дочерью тёмного божества, двоюродной сестрой демона и внебрачной внучкой третьей бывшей жены троюродного дяди Чёрного Властелина. Не надо. Пусть она добьётся всего благодаря своей силе, а не своему происхождению, она же, в конце концов, героиня, а не гламурная киса. Впрочем, если ваша героиня – гламурная киса… изыди, Сатана, из моего руководства. (Не принимайте близко к сердцу, это неудачная попытка сарказма).<br />И насчёт всяких там Древних Орденов, борющихся с Неведомой, Но Очень Злой По Умолчанию Хренью… Если уж без этого не обойтись по сюжету, прошу вас, ради бога: придумайте этому ордену нормальную историю, способную пояснить, почему его назвали Орденом Белокрылых, Орденом Светлых Ангелов или Орденом Имени Левой Пятки Великого Магистра. Пафосные названия тут уместны, однако главное – не переборщить. В качестве примера могу привести такой вариант: «Орден Золотого Дракона. Назван так потому, что одним из его основателей маг, который едва ли с десятком товарищей вышел на бой против сил тьмы, и, дабы победить, превратился в золотого дракона. На обратное превращение ему не хватило сил, и он погиб, едва сумев победить. Оставшиеся товарищи положили начало этому самому великому Ордену, сдерживающему зло». А не так, что «Орден Светлых Ангелов, потому что туда только паладинов принимают». Поверьте, люди меняются. Сегодня – паладин, а завтра – Чёрный Властелин, и без всякой там магии. К тёмной стороне склоняются постепенно, а не за пару секунд, поверьте.<br />Насчёт вышеупомянутой тёмной стороны. Если ваша героиня должна постепенно превращаться в нечто злобное и опасное – не списывайте это на одержимость демоном, смерть товарищей, вызванный ношением посоха остеохондроз и прочие легкодоступные озлобляющие факторы. Как я уже сказала, за пару секунд на тёмную сторону не перейдёшь. Если ваша героиня была светлой, потом у неё кто-то умер, и она стала тёмной – это будет выглядеть банально. А вот если вы сможете подробно описать, как она час за часом, день за днём, от поступка к поступку, даже сама того не замечая, ожесточается… Вот это высший пилотаж. И да. Используйте для склонения к тёмной стороне самые яркие ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ качества героини. Да-да, не выискивайте скелет у неё в шкафу, особенно в ящике с нижним бельём: поверьте, его там нет, вы же сами наделяли её прошлым и прекрасно помните о том, что она ни разу в чём-то плохом не замечена. Она вообще воплощение добра и справедливости на белом коне… Стоп! А теперь подробнее. Справедливость и доброта бывают разными. Поставьте героиню в такую ситуацию, что её доброта будет иметь негативные последствия: она даст денег пьянице, а тот напьётся и утонет во рву, она исцелит больного ребёнка, а родители этого ребёнка будут злиться на неё за то, что им ещё один рот кормить… Пусть она не будет чувствовать никакой отдачи от своих действий, пусть начнёт осознавать, что что-то в её мировоззрении неверно. Стоит появиться сомнениям – появится и альтернатива, как себя вести. Не дать голодающим кусок хлеба, а швырнуть им в руки рыболовную сеть и отправить ловить рыбу – и снова столкнуться с неблагодарностью. Попытаться спасти людей – и понять в какой-то миг, что этих ублюдков даже спасать не стоило, что рано или поздно они погубят сами себя. Смысл помогать таким? И постепенно ваша героиня превратится в озлобленную девицу, готовую убить всякого, кто к ней не по делу сунется. Учтите, при этом она останется справедливой, просто станет линчевателем. Есть ведь разница? Ещё отличная предпосылка для моральной деградации героя – все смертные грехи на выбор. Вашу героиню до безумия злит положение дел во всём мире? Так пусть ей захочется сделать отбивные из обеих враждующих сторон. Ваша героиня любит покушать? Это отнюдь не так уж мило, особенно если она окажется в осаждённом городе и будет съедать последние запасы еды. Она часто впадает в меланхолию? Так пусть махнёт на всё рукой и захочет уйти, послав по известному адресу и Чёрного Властелина, и своих товарищей. Поверьте, простор поистине безграничен. Но что-то я увлеклась. Кхм.<br />И да, пометка ещё: если ваша героиня сильна, делайте её сильной в чём-то одном. К примеру, она целитель. Прекрасно! Но тогда пусть она будет слаба в битве. Или, напротив, она лихо кидается фаерболами. Пусть тогда она окажется в ситуации, когда нужно кого-то исцелить, а у неё не хватает на это сил. Огромный простор для личных драм, попыток переломить свою силу и прочего.<br />У героини обязательно должен быть внутренний конфликт. Необязательно между тьмой и светом в душе. Возможно, конфликт будет любовным (выбор между двумя-тремя кандидатами на руку, сердце, печень и селезёнку), или же личным (только увольте от всяких там покойных мам, пап, бабушек и прочих родственников, если у вас нет хорошей оригинальной версии о причинах их смерти). <br />Ну, с героиней с грехом пополам разобрались. Золотой посох и магическую мантию отобрали, вручили деревянную палочку и крестьянское платье, перекрасили волосы из огненного в золотисто-каштановый, а также глаза сделали всё-таки отдалённо натурального цвета. Великолепно. Теперь разберём её самых типичных спутников, подобранных по дороге к башне Чёрного Властелина.</p> <p>Друг Детства, ставший некромантом.<br />Почти шаблонный вариант для сопровождающего лица главной героини – её друг детства. Среди друзей детства часто встречается хроническая влюблённость в последней стадии, на которую героиня, как правило, не обращает внимания. Что приводит либо к гибели Друга Детства, либо к переходу его на тёмную стороны силы (да простит меня магистр Йода за плагиат). А что, если внезапно перевернуть всё с ног на голову и оставить его хорошим парнем? Это будет, поверьте, гораздо более внезапно, чем его переход к Чёрному Властелину. И не теряйтесь: если он уже стал некромантом – это не повод убивать его об стену. Некроманты тоже бывают разные. К примеру, тихий-мирный паренёк, неожиданно подавшийся в некроманты из научного интереса, а потом не деградировавший до зомби-лича, вопящего «Мозги-кровь-мозги», гораздо интереснее вышеупомянутого зомби. Не говоря уж о том, что мёртвые имеют свойство разлагаться и не очень приятно пахнуть. Согласитесь, в постель к главной героине его после этого не уложишь. Кстати, о постели. Знаете, почему в списке персонажей нет типажа Романтического Героя, в которого героиня влюбляется с первого взгляда? Потому что в попу такой типаж. Их слишком много развелось, и они слишком уж идеальные, аж отстрелять из арбалета хочется. Да вот беда – у них головы железные, стрелы отскакивают.<br />Друг Детства героини не должен быть комическим персонажем. Прорабатывайте его не менее тщательно, чем главную героиню по изложенным выше принципам, и, поверьте, ваши усилия будут вознаграждены.</p> <p>Наёмник.<br />Обычно наёмник в фэнтези либо брутальный дядя с двуручником наперевес, который порубил столько всякого-разного, что прям подойти страшно – вдруг умрёшь от ауры крутизны, исходящей от него. Или, второй вариант – трагический герой, молодой-красивый-умный, чисто случайно, волею жестокой судьбы ставший наёмником и теперь ноющий по этому поводу. Так как первый типаж ещё будет разбираться в разделе «Добродушный громила», остановимся на втором.<br />Пара слов о мужской психологии. Если вы думаете, что парень-наёмник, выросший рабом, выполнявшим щекотливые поручения хозяина, а в пятнадцать лет проданный в бордель, будет плакать и пускать сопли – вам к психиатру, вторая дверь налево. Какие там слёзы? Того, кто плачет, сразу бы убили – что хозяин, что клиенты борделя, недовольные таким обслуживанием. Скорее, наоборот, будет наблюдаться защитная реакция. И не обязательно это будет: «Уйди от меня, ты что, не видишь, я тут драму гоню и ангст перекачиваю!». Нет. Защитная реакция может быть любой – вплоть до юмора, и необязательно чёрного. Да, я понимаю, что сложно придумать герою своеобразный юмор, да ещё и придерживаться подобного, но всё же это хороший ход. Однако не нужно превращать наёмника в шута. Помните – это не чисто комический персонаж. По-хорошему, чисто комических персонажей вообще быть не должно. Как и персонажей-эмо, по поводу и без пускающих сопли и рыдающих посреди поля боя о жестокой судьбе (если, конечно, ваши персонажи не эмо).</p> <p>Дикая охотница.<br />Прекрасная девушка-дикарка. Обычно вводится как проводник, знающий тайные лесные тропы. Вам не надоело, господа? Почему бы не поэкспериментировать и не сделать вместо наивной девочки, восхищающейся ранее не виденным городам, суровую девушку-браконьера? И не дай боже вам сделать охотницу ведьмой. Это уже даже не смешно. Кстати, о лесных ведьмах: ни в коем случае не позволяйте никому из ваших персонажей быть таковой. Образ красивой дикарки сам по себе банален до ужаса. Если уж вы взяли его себе в произведение, попытайтесь придумать что-то поинтереснее: «За ней и матерью её охотилась Инквизиция, ибо тайными силами ведали они, и пришлось несчастной матери, ведя за руку малолетнюю дочь свою, исчезнуть во глубине мрачного леса». Не бойтесь экспериментировать. Иначе получится очередное набитое шаблонами псевдофэнтези.</p> <p>Добродушный громила.<br />Самый распространённый типаж. Есть везде. А как же без него – должен же кто-то сражаться. Правда, маленькая проблема: как правило, такие громилы лишены мозгов начисто. Чаще всего они не люди, а перевоспитавшиеся плохиши – орки, тролли и т.д. Умоляю, будьте оригинальны: оставьте им человеческую внешность и хотя бы немного мозгов. А также не забывайте о том, что они нужны не только для фона – как, впрочем, и любые другие персонажи. Придумайте и громиле, и всем остальным хоть минимальную мотивацию к действиям (и чтоб без всяких там «Чёрный Властелин убил мою маму, моего папу и моего хомячка», а то знаю я вас).<br />Не забывайте, что громила тоже человек – и будет вам счастье.</p> <p>Благородная разбойница.<br />Поняв, что Робин Гуд всем надоел, писатели решили облачить его в юбку. Нет-нет, я в смысле «пол сменить». Красивая девушка из простой семьи, стремящаяся «деньги богатых бедным раздать» — просто великая идея, безусловно, до вас она ещё не приходила ни в одну голову. А внутренний конфликт? А что внутренний конфликт? Зачем он нужен, такой ведь типаж замечательный…<br />Запомните: внутренний конфликт нужен любому персонажу. Необязательно мега-ангстовый, но хоть какой-то и мало-мальски правдоподобный. Без него ваш персонажи превратятся в картонные шаблоны.</p> <p>И главное – помните: у всех героев есть черты характера помимо основных! Если совсем уж не можете справиться с их разобором – сделайте себе страничку персонажа. Нет, не рисунок в разных ракурсах, как для комикса (хотя и рисунок – штука неплохая), а нечто вроде анкеты, как в форумных ролевых. Разбейте по пунктам всё, что вы хотите сказать о персонаже. И пишите. Вот пример анкеты:<br />1.Имя, возраст, ключевые моменты биографии.<br />2.Характер, стиль речи.<br />3.Если рассказик у нас боевой – стиль боя. Ибо когда все персонажи размахивают одинаковыми типами оружия, это не есть хорошо.<br />4.Внешность. Почему последним пунктом? Потому что внешность – средство выражения характера, а не наоборот, поверьте.<br />Итак, моё славное руководство завершено. Удачи вам в творчестве!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 20:06:50 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=107#p107 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=105#p105 <p><strong>Автор: <a href="http://ficbook.net/authors/Sofy" rel="nofollow" target="_blank">София</a></strong></p> <p>Итак, вы, вдохновившись чтением чужих фанфиков/просмотром кинофильмов/реальной жизнью (нужное подчеркнуть), решили написать нечто своё собственное, неповторимое! Нет, не фанфик, а полностью своё произведение, историю-ориджинал в уникальной вселенной, такой, что померкнет Толкиеновское Средиземье и прочие. В голове вроде бы фонтан идей, но – вот беда! – вы начинаете путаться в их чрезмерном изобилии. Так, надо написать, что у главного героя клеймо его рода на лбу и вписать его расшифровку и внешний вид в произведение, а ещё не забыть, что в город ведут ворота из чистого золота, а в местном лесу водятся страшные ведьмы-баньши, только вот они внешне напоминают скорее дриад, потому что у них зелёные волосы, а на перекрёстке лесных троп обитает призрак рыцаря, который когда-то перепутал спящего упыря с принцессой… Заканчивается это, как правило, одинаково: все удачные мысли путаются, забываются и в итоге недописанная рукопись отправляется гнить в дальний ящик стола. А ведь было и впрямь много хороших идей.<br />В этом небольшом руководстве вы сможете увидеть несколько полезных советов о том, как можно выстроить все мысли в нужном порядке и воплотить всё-таки вашу задумку в жизнь. Конечно, это не профессиональное руководство (ибо я, как не прискорбен сей факт, ещё только на втором курсе литературного института), но, возможно, оно хоть немного поможет вам в работе над будущими шедеврами.<br /></p> <p>Пока вы писали фанфики, проблем с местом действия почти не возникало: имелась готовая вселенная. Конечно, встречаются фанфики, в которых герои из одной вселенной по воле Всемогущего Автора переносятся в некую параллельную реальность. Но это редкость (по крайней мере, мне встречалось реже, чем попытки писать в пределах оригинальной вселенной, поправьте меня, если я ошибаюсь).<br />Прежде чем начать разработку вселенной, не забудьте определиться с жанром! А то у вас получатся восхитительные картины вроде стрельбы из лазерных пушек по средневековым рыцарям или попыток отбиться от боевых роботов копьями и стрелами. Что нежелательно, если, опять же, не задумано изначально.<br />Так как автор сего славного руководства чаще всего выпадает из реальности в обнимку с очередным фэнтезийным романом, остановимся для примера на фэнтези вселенной. Однако по предложенной аналогии вы сможете создать любую вселенную – будь то высокотехнологичный мир будущего, постъядерный киберпанк или милый мирок с розовыми пони, которые кушают радугу и какают бабочками (с).<br />Определились с жанром? Теперь определитесь с конкретным временем. Фэнтези – это всё же лёгкий копирайт с реального средневековья, и потому лучше бы изучить (какое страшное слово!) немного литературы по теме. Вовсе необязательно, что в вашем произведении будет именно пятнадцатый век, но, если уж у вас пылают костры Инквизиции – будьте добры и в других сферах жизни не забывать о реалиях времени, когда вышеупомянутая Инквизиция господствовала. Любые мелочи – вплоть до того, какие причёски тогда были у знатных дам и из какого материала шили одежду простолюдины, шили ли они её сами или покупали – очень важны. Они очень радуют глаз и показывают осведомлённость автора о той эпохе, реалиями которой он руководствовался. Но всё же у нас не исторический роман – если вы внесёте что-то своё, никто, кроме особо впечатлительных историков, вас за это убивать не будет. Среднестатистический читатель, как правило, не замечает несостыковок во времени (это я про себя говорю, да), так что не боись. Главное, чтобы вы сумели каким-то образом органично вписать своё нововведение в этот самый средневековый мирок. Образно выражаясь, вплести что-то своё в уже имеющуюся ткань, при этом не допустив, чтобы она расползлась.<br />А теперь определимся с оттенком произведения. Нет-нет, не в смысле с цветом. А со степенью его соответствия реальности. Например, книга о рыцарях на белых конях и прекрасных дамах, героическая, без намёков на грязь и написанная высоким пафосным слогом – это одно. А мрачная, беспросветная, подробно описывающая все недостатки того времени (от пропасти между бедняками и знатью до помоев на улицах и соответствующего запаха) повесть о некроманте, убивавшем всякого подвернувшегося ему под руку и делавшего из убитых марионеток, пока его самого не четвертовали – это, товарищ, уже совсем другое.<br />От «оттенка» повествования зависит и вселенная. Например, в королевстве рыцарей и прекрасных дам логично ожидать, что правитель – либо мудрый и справедливый Король с большой буквы, либо Злобный Тиран, которого в конце убьют. Т.е. всё будет чёрно-белым, без градации серых оттенков. Иногда это неплохо, но, если все персонажи делятся только на «хороших» и «плохих», это быстро наскучит не только автору, но и читателю, не находите?<br />На другой стороне весов находится абсолютно серый мир. Нет, не лишённый красок – просто в нём все герои неоднозначны, в каждом есть хорошие и плохие черты. В ком-то больше белой краски, в ком-то чёрной – но они всё же не хрестоматийные «добрячки» и «плохиши», что, как правило, смотрится куда интереснее. Например, герой-некромант, убивающий жертв, может оказаться искреннее убеждённым в своей правоте фанатиком, жаждущим «через смерть даровать бессмертие» или вовсе тайным агентом Инквизиции, которого терпят потому, что он устранил всех своих собратьев-некромантов. В то же время в его душе живёт вечный страх – вдруг избавятся от него?..<br />С оттенком мы определились. Итак, пишем нечто среднее между всем этим. Не мрачный кошмар наяву, но и не светлую пасторальную картинку – в общем, в самый раз. А теперь берём в руки листок и бумагу и быстренько придумываем географию выдуманного мира. А что? Все страны имеют свои границы и климат, а также прочие интересные вещи, о которых расскажу позднее. Если вам так удобнее, можете даже нарисовать карту. Не высокохудожественное произведение искусства, а каляку, где вместо реальных местностей – ромбы или квадратики (впрочем, это уже зависит от вашего желания). Вы должны продумать, какая страна граничит с какой, хотя бы наметить ландшафт (вместо гор можно рисовать очень забавные перевёрнутые вверх ногами галочки!), и придумать географические названия.<br />Сделали? Отлично! А теперь берёте каждую отдельную страну и пишете несколько её краткое описание. Вписывайте всё, что только можете придумать – религию, народные обычаи, торговые связи, нравы людей и т.д (если сходу не пишется, опять же разбейте по пунктам)! К примеру: «Южная Империя. Три крупнейших города – Аралон, Джерабел и Каран. Тут верят в высшую богиню-мать, создавшую мир из праха её отца – трёхглавого божества Антара. На всех иконах она в одной руке держит меч, воплощением которого является Орден Хранителей – мужчин-воинов, служащих церкви, а в другой – полумесяц, воплощением которого является Совет Жриц во главе с земной наместницей Богини. Отчасти напоминает Древний Египет. Имеет свою колонию в горах Неведомых Земель – Чёрный Город». Или «Северное Королевство. Четыре крупнейших города – Валангард, Моринфорт, Ардан и Аранхарт. В Валангарде – храм, посвящённый Божественной Триаде – трём высшим богам: богине плодородия Терре, богу небес Айну и богу войны, смерти и разрушения Карару. Суровый северный климат. Правит король Виктор II».<br />Написали эти маленькие описалочки? Теперь берёмся за описалочки большие. Берём каждый упомянутый крупный город и пишем, чем он знаменит. К примеру, Джерабел – крупнейший торговый город, славящийся своими ювелирными изделиями, Аралон – оплот местной религии, и т.д. Постепенно вы заметите, что все ваши хорошие идеи систематизировались и не разбегаются во все стороны.<br />Потом бегло опишите все места, которые будут так или иначе фигурировать в повествовании. Например, пометьте, что Джанрир-Хада – священная земля для Южной Империи, где проходит последнее испытание готовящихся стать Хранителями послушников. А большую часть Северного Королевства занимает огромный Великий Лес.<br />Итак, вы закончили. У вас теперь имеется своя собственная, относительно уникальная фэнтези-вселенная. Молодцы, возьмите с полки пирожок!</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 19:58:58 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=105#p105 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=104#p104 <p><span style="font-size: 10px">(выкладываю и на авторство не претендую)</span></p> <p>Автор разбора: Прыткое Перо<br />Отказ от прав: Автор сам прислал фик на разбор</p> <p>Автор: Ginevra <br />Рейтинг: G <br />Пейринг: СС <br />Жанр: drama <br />Диклаймер: Harry Potter, names, characters and related indicia по-прежнему are copyright and trademark Warner Bros и принадлежат J. K. Rowling&#160; <br />Саммари: Человек уходит, и затихают в пространстве его шаги... Но иногда они еще долго звучат во времени... <br />Комментарии: просто зарисовка, пробы пера… буду рада комментариям. Некоторые мысли позаимствованы у Кривина… <br />Размер: мини </p> <p><span style="font-style: italic">Начнем с того, что перечитаем зарисовку с начала до конца. Чтобы, так сказать, проникнуться духом драмы. <br />У читателя, пока не знакомого с внутренним миром описываемых персонажей, не говоря уже о внутреннем мире автора и о моменте (событиях, эмоциях, воспоминаниях, представлениях – нужное подчеркнуть), в который создавалась данная зарисовка, могут возникнуть свои мысли и впечатления. Я не могу удержаться, чтобы такие свои первые впечатления от текста не указать – в кавычках, конечно, ну и потом буду давать пояснение, почему именно так воспринимается и на что надо обратить внимание при исправлении. <br />Сразу оговорюсь, что обидеть автора я ни в коем случае не хочу, все направлено только на то, чтобы сделать из данного мини более-менее литературную вещь. <br />В конце, наверное все же, я дам общие замечания и предложения, потому что говорить о них сейчас – это лишать себя удовольствия : ) </span></p> <p>Темно и пусто. Пусто в душе и кажется, будто все песни земли и все звёзды небес не заполнят этой пустоты. </p> <p><span style="font-style: italic">*о, Господи, вот только красот земли тут не хватало! Не иначе, концовка «все умерли», или нет, плач Ярославны над выжженной землей и в окровавленных руках чье-нибудь израненное, но страдающее от любовной лихорадки тело.* </p> <p>Рекомендация 1. На самом деле, страшные и драматичные вещи поражают своей обыденностью. Смысл прячется не на поверхности красивых слов, а за ними и наличие самых простых определений и обычных деталей на контрасте с действительно страшной вещью могут дать именно тот эффект, на который вы рассчитываете. Если вы хотите красоты – дайте ее тоже контрастом. <br />Пример 1. Темно и пусто. По рукаву ползет серый жук. Его лапки цепляются за грубую ткань, и этот звук громким эхом оседает в опустошенной душе. <br />Пример 2. Темно и пусто. Взгляд натыкается на (стылые звезды, цветок на окне, угол стены, картину, человека – масса всего может быть) и (следует реакция) – невольно становится холодно (человек передергивается, ежится, поправляет одежду, трет глаза и т.п.). </p> <p>Рекомендация 2. Кроме этого, повторение одинаковых слов обычно используется для усиления эффекта. В данном случае – слово «пусто» - создает некое подобие вакуума, и интуитивно начинаешь представлять себе такое место, а последующий текст ложится на это впечатление уже диссонансом. </span></p> <p>Но, наверное, ничего не кажется - так оно и есть… Просто он ушёл и ничего не оставил, да и ничего не надо, кроме него самого. Пусть даже кто-то считал его предателем или двойным агентом, ведь он был таким, каким был, он не мог быть другим, да и зачем… </p> <p><span style="font-style: italic"><br />*Так, кто-то сидит в вакууме, понятно. И кто-то ушел, причем как-то странно наследив при этом. А, предатель и двойной агент – значит, это Снейп. А у кого в душе пусто тогда? Так, в шапке не помечено, что слеш, значит, гет…Самый популярный пейринг тут снейджер, значит, второй – Гермиона. Или на худой конец – Джинни. Если по красотам судить… юная девушка.* </p> <p>Рекомендация 3. (по стилю) Избыток неопределенностей типа «ничего», «таким/каким/другим», «кто-то», «зачем», «да и - не » полностью запутывает смысл. Разбивайте предложения на несколько, используйте синонимы, разбавляйте другими словами. <br />Пример. Наверное, так и есть. А чего еще могло остаться, если он ушел? Если не нужно было ничего другого? Пусть даже предатель и двойной агент (и так далее) </span></p> <p>Просто… хотя нет, это сложно, и всё это чуть длиннее молчания… чуточку длиннее, но и этого много. <br />Вот вам и ваша философия, трамвайная… человек уходит из жизни, как выходят из трамвая: на его уход обращают внимание те, кого он толкнул или кому уступил место, так? Но никому не важно, что где-то далеко, а может и не так далеко есть другой человек, которому это не безразлично… </p> <p><span style="font-style: italic">*оп-па, какие-то трамваи? Откуда у магов трамваи?! Снейп ездил в общественном транспорте?! Вот это номер: зельевар толкался и не уступал место, потом вышел, а в трамвае остался кто-то обиженный и оскорбленный до глубины души?!* </p> <p>Рекомендация 4. При написании старайтесь не натянуть предполагаемый мир на себя, а наоборот – вжиться в него. Применяйте лексические обороты, сравнения и термины, относящиеся именно к той обстановке, которую описываете. <br />Рекомендация 5. Не старайтесь давать ярко назидательных или философских наставлений – мораль каждый читатель выведет сам свою. <br />Пример. Вот такая философия. Трансфигурировать из ложки воробья, а получить кусок оплавленного олова – ни души, ни формы, и предмет испорчен. <br />Или <br />Философия… Сидеть в клетке Уизенгамота, и обнаружить, что председательствуешь на своем же собственном суде. </span></p> <p>Он был одиноким и всегда им оставался, даже в толпе… В одиночестве человек часто чувствует себя менее одиноким, это про него. Хотя кто его знает? Такой непонятный… хоть кто-то его знал? Скорее даже он сам себя не знал, он думал, что скорость звука не поспевает за скоростью света, поэтому лучшие краски видны в безмолвии, а лучшие звуки слышны в темноте, поэтому часто сидел в темноте, и говорил, что наслаждается тишиной. Но так ли это? </p> <p><span style="font-style: italic">*так, речь шла про трамваи… и про того несчастного, которому места не уступили. Ничего не понимаю, он что, хотел все места в трамвае захапать? Так, теперь еще и одиночество и непонятность? Нет, граждане, это точно диагноз, причем для срочной госпитализации в заведениях с обитыми стенами. О, а тут дальше физические выкладки пошли, правда странные какие-то.* <br />Рекомендация 6. Выражайтесь определеннее и четче. Туманность выражений и формулировок не придает тексту ничего, кроме запутанности и желания закрыть его. Метафоры не должны нагромождаться друг на друга, и помимо всего прочего – не противоречить по смыслу. Скорость звука/света – это четко измеримое понятие, а вот качественность звуков в темноте – уже чисто субъективное понятие. Выбирайте что-то одно. И опять же, избегайте красивостей. </span></p> <p>Разные мысли лезут в голову и всё же напрашивается вывод - так, ведь он всегда был прав… Какая-то умная мысль.. кто же е говорил… да, впрочем, не важно, что–то вроде: “Перед каждым лежит 10 тысяч дорог, ведущих за пределы круга. Первый шаг по любой из них может стать последним. Последний приведет на грань вечности. Стоять на месте – существовать. Пойти по своему пути – умереть чтобы жить. Вырваться за границы круга – познать жизнь”. <br />Он уже сделал последний шаг, скоро и я сделаю, долго не смогу “стоять”… Что-то слишком много философии и умных мыслей. </p> <p><span style="font-style: italic">*вот уж это точно…* </span></p> <p>Пора заканчивать, подниматься с холодной земли, проведя на прощанье рукой по надгробью, ещё раз… последний… вот и маленький выгравированный феникс, почти незаметный, в самом углу… уже даже вошло в привычку… говорю о нём в прошедшем времени… обрывки мыслей… </p> <p><span style="font-style: italic">*все-таки надгробье, ясно. Страдания невинной девочки у гроба романтического героя. Актуально…* <br />Рекомендация 7. Обычно к середине текста уже должна сложиться не только атмосфера, но и хотя бы какое-то подобие, если не сюжета, то идеи. Что конкретно вы вкладываете в рассказ? Какую мысль пытаетесь донести до читателя – чему научить, чем поделиться? В тексте всегда должна быть какая-то изюминка, какой-то подвыверт.(конечно, если вы не хотите писать пресловутые «сопли-в-сиропе») <br />Пример. Раз уж от надгробий никуда не деться, сделайте его портключом куда-нибудь. Или на нем зашифрованный ключ к чему-нибудь. Или намек на какой-то секрет, который остался неразгаданным. <br /></span></p> <p>Но от себя не убежишь. <br />И всё же почему мы не бессмертны? <br />Если мы совершенны, то зачем умираем? А если несовершенны, кто нас такими создал? Кого винить? </p> <p><span style="font-style: italic">*вопросы риторические. Туману много – смысла мало* <br />Рекомендация 8. Избегайте банальностей. Ни автор, ни читатель, слава Богу, не Кант с Аристотелем, чтобы углубляться в такие вопросы. <br /></span></p> <p>Снова тихий шелест листьев… скрип ворот… Легкий стон ветра… Таким ты и остался в моей памяти… </p> <p><span style="font-style: italic">*кто?! Феникс на надгробье?! Господи, о ком речь-то???* <br />Рекомендация 9.Используйте при написании следующий прием – представьте себе фотоаппарат. В видоискателе вы находите объект, о котором пишете – в тексте этим объектом обычно является существительные в именительном падеже.С каждым новым предложением фокус смещается – приковывая внимание читателя. Здесь это сначала – был феникс на надгробье, потом шелест, затем стон, а потом – ТЫ. Причем, кто этот ТЫ уже непонятно. Для того, чтобы вернуть фокус на человека, нужно поставить какой-нибудь намек именно на него. <br />Пример. Снова тихий шелест листьев, как шорох его шагов… скрип ворот – как надтреснутый голос… Занятно, что в моей памяти ты остался таким … <br /></span></p> <p>Вроде бы и печальный, но на самом деле нет, какой-то другой… что за напасть? <br />Непотный абсолютно… Злюсь про себя… <br />Необъяснимый, необъятный… Как осенний дождь… Как осенний август… </p> <p><span style="font-style: italic">*непотный – это круто! Сразу вспоминается фразочка незабвенного капитана : «мертвые не потеют»(с). Осенний август… мне бы такую траву!* <br />Рекомендация 10. После написания почитайте работу по словам, а не в запале общей мысли. Подумайте,о смысле и ассоциациях тех слов, которыми вы описываете что-то или кого-то, посмотрите на то, есть ли смысловые или логические нестыковки. <br />Пример. <br />Необъяснимый – не имеющий объяснения. (субъективность) <br />Необъятный – большой, наполненный, трудно охватываемый воображением. (объем) <br />Осенний – с сентября по ноябрь, холодный, умирающая природа, красочный, занудный. Дождь – мокрый, холодный, заунывный. (природное явление) <br />Август – конец лета, звездное небо. (время года) <br />Ну а осенний август, насколько я все же понимаю, это попытка чуть усугубить общую мрачность, но к сожалению – не слишком удачная. <br />Нужно же использовать что-то близкое по смысл, раз уж ставите на чисто эмоциональное восприятие, так и играйте на этой субъективности ощущений, подбирая соответствующие определения: необъяснимый, непонятный…как жила дракона внутри волшебной палочки – творящая магию,( как снег в июле и т.д.) </span></p> <p>Ты бы усмехнулся и сказал, что это не правильно и не логично, но я не ты… Какой осенний август?... Уже 8 часов… </p> <p><span style="font-style: italic">*какие-то у Гермионы или Джинни слишком панибратские отношения с профессором. Правда, после осеннего августа в 8 часов… хм* <br />Рекомендация 11. Будьте осторожны с четкими понятиями – они имеют свое значение без вашего на то желания. </span></p> <p>Смотря на эти часы, мне всё время казалось, что время идет вперед, а оно уходило в обратную сторону… лучшее время ушло, и вот все, что от него осталось... <br />Солнце садится… А где та граница которая разделяла нас? Которая отделяла тебя, хотя, ты наверное, сам себя отделял. Никто не может указать границы ночи, так же, как и указать эти границы. <br />И мне понадобилось столько лет, что бы дойти до этой истины, до этой аксиомы?... Глупо. Я усмехаюсь… Тогда понятно, почему я не ты, но в конце концов некоторые аксиомы нуждаются в доказательствах. Хотя бы того, что они - аксиомы. <br />Ведь правда?... У кого я спрашиваю… тебя ведь нет… Вот солнце село и, прикоснувшись к земле, сразу почувствовало себя уверенней. Небо - это небо, а земля - это земля… </p> <p><span style="font-style: italic">*Логика – великая вещь, не иначе…* </span></p> <p>Даже солнце, всегда такое высокое боится высоты… </p> <p><span style="font-style: italic">*эээ… к чему я не солнце? К чему не летаю? (с)* </span></p> <p>Вот и всё – дом, каменные ступеньки… Но это не дом, мой настоящий дом рядом с тобой… </p> <p><span style="font-style: italic">*рыть себе нору на кладбище и жить там, конечно – здравая мысль* </p> <p>Рекомендация 12.Ставьте себя на место всех героев, о каких пишите. Вживайтесь в обстановку, представляйте себя в тех местах, времени и т.д. Попытайтесь почувствовать не только эмоциональную составляющую, но и физическую – что происходит вокруг, они же не в вакууме висят, в конце концов. </span></p> <p>И хотя ты ушёл, ты навсегда останешься в моём сердце, Северус Снейп! </p> <p><span style="font-style: italic">Общий вывод: Непонятно, сплошной поток сознания, без идеи, общей продуманности и единого стиля. То ли автор страдает от любви, что достаточно странно, учитывая, что СС – книжный персонаж, то ли какая-то неопознанная героиня из мира Роулинг – но догадаться, кто она, почему загоняется так, и «ваще, Вася, чё происходит?»</span> </p> <p><span style="font-style: italic">Общая рекомендация. <br />Четыре вопроса, на которые вы должны ответить в любом произведении, это - кто, как, о чем и почему? <br />Кто – главные герои. Узнаваемо, с присущими им признаками, особенностями и историей из канона. <br />Постарайтесь абстрагироваться от текста – эмоциональность это хорошо, конечно же, но не до полной потери здравого смысла. <br />О чем и почему – самая суть вашей вещи. Предпосылки и следствия. Логичные и правдоподобные. С подтексом или намеками. Все, что хотите, но что бы это можно было потом понять.</span></p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 18:48:49 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=104#p104 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=103#p103 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong>Почему так важно, чтобы ФанФик проверила Бета.</strong></span><br /><span style="font-size: 10px"><span style="display: block; text-align: center">(выкладываю и на авторство не претендую)</span></span><br />&#160; &#160; Один очень интересный момент подтолкнул меня на написание этой статьи. Этот маленький поучительные текстик для вас. Прошу всех, кто его прочтёт, высказать своё мнение и даже чем-то дополнить.<br />&#160; &#160;<br /> Для начала я постараюсь поподробнее объяснить, кто такая бета и с чем её едят. Итак.<br />&#160; &#160; Бета - человек, который проверяет написанное автором произведение ( книгу, рассказ, повесть, фанФик и т.д.). В нашем случае – это ФанФик. Бета обязательно должна быть весьма образованным человеком, так как в её обязанности входит:<br />- проверка произведения на грамотность ( орфография, пунктуация);<br />- дополнение ФанФика ( внесение того, чего не хватает);<br />- исправление речевых недочётов;<br />- пояснение автору его ошибок ( объяснить, что нужно ещё переделать, что дополнить и т.д.).<br />&#160; &#160; <br />Обычно, проверяющая бета должна быть схожа по интересам с самим автором. Некоторые спросят почему? Ответ прост: если интересы будут различны, то у автора и беты могут возникнуть разногласия, в результате чего первым делом пострадает само произведение.<br />&#160; &#160; <br />Большинство авторов отказываются пользоваться услугами беты, из-за чего потом сами и страдают, получая&#160; неоправданно&#160; низкие (по их мнению) оценки читателей и разного рода критику на своё детище.&#160; Многие думают, что бета просто всё переиначит в его произведении, построит под себя, да и вообще всё испортит. Такое их мнение ошибочно.&#160; В обязанности беты не входит переделывание текста. Она должна лишь исправить ошибки, допущенные при написании, и разного рода недочёты, а также подсказать, как улучшить проверяемую ею работу, тем самым повысив уровень авторского мастерства своего подопечного. <br />&#160; &#160;<br />Если после публикации произведения читатели обнаружили какие–то грамматические или пунктуационные ошибки, то это означает, что Вам пора сменить бету ( но лишь в тех случаях, когда ошибок действительно много!).<br />Лучше искать опытных бет. Ведь чем старше, тем больше, так сказать, ума да разума. Ну а если Вы взяли себе начинающую бету, то не стоит расстраиваться по этому поводу. Подобное сотрудничество будет полезным как для Вас, так и для нее. Сами посудите. Ведь для того, чтоб стать опытной бетой, нужно где-то набраться этого самого опыта. А где его можно получить, как не учась на собственных ошибках? <br />&#160; &#160;Дорогие писатели, не бойтесь критики своего проверяющего, ведь она только в помощь. Бета - это что-то вроде первого читателя вашего ФанФика, а её слова – комментарий с напутствующими словами. Так что стоит к ним прислушаться.<br />&#160; <br />Многие пользуются Microsoft Word(а где ж ещё писать-то?), но это не есть хорошо.Но не в том плане, что там писать не нужно вообще, а в том, что Ворд не всегда показывает все ошибки! Подробно это описано вот в этой статье:<br />&quot;Многим из нас кажется, что бета это не так важно и выполнить её работу вполне способен наш незаменимый помощник, именуемый Microsoft Word. Но оказывается не все так просто. Вы спросите почему? Постараюсь ответить: Microsoft Word имеет встроенные средства проверки правописания, которые помогают исправить некоторые очевидные ошибки (например, опечатки). Однако помните, что даже самый хорошая программная проверка правописания не обнаружит абсолютно все ошибки, поэтому всегда необходимо перечитывать текст самостоятельно. Эта программа способна проверить только лишь простые предложения, но не сложные, которые требуют тщательного обдумывания, способными предложениями программа не справляется! Microsoft Word может быть помощником лишь тому человеку, у кого есть неплохая база знаний русского языка. <br />Это касается только лишь ошибок. Ну а кто же будет проверять ваше произведение на стилистику и другие важные пункты? Ответ предельно прост - БЕТА. Именно она поможет решить вопрос касательно стилистики, правильного построения текста и других важных аспектов. Начинающим авторам, да и не только, я думаю, все-таки следует завести бету, ибо она станет не только редактором, но и вашим учителем и советчиком.&quot; [Статья by Zarik]<br />Надеюсь, всё предельно ясно, и эта статья&#160; послужила Вам неким уроком. А те, кто не хотел принимать помощи беты, убедились в том, что это не так уж плохо, а даже наоборот - весьма полезно.</p> <p>[by Nana from&#160; Asia Forum]</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Mon, 26 Sep 2011 18:37:25 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=103#p103 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 <p><strong>НЕЗНАНИЕ ПРАВИЛ НЕ ОСВОБОЖДАЕТ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ (с) </strong></p> <p><strong>1) Основное</strong></p> <p>1.1 Форум посвящен творчеству, в частности фанфикерству и другой писательской деятельности.<br />1.2 Все сообщения отражают мнения их авторов. Мнение администрации может не совпадать с мнением автора.<br />1.3 Помните - мы сами создаем среду общения.&#160; Запрещено: мат, проявление агрессии, оскорбление пользователей, администрации. За нарушение правила - предупреждение, после трех предупреждений - бан.<br />1.4 Перед созданием новой темы убедитесь, что такой раньше не было.<br />1.5 Флуд в неотведенных для этого темах запрещен.</p> <p><strong>2) Данные профиля</strong></p> <p>2.1 Старайтесь выбирать себе такой ник, который сделает вас неповторимым, чтобы потом не пришлось отстаивать свое имя. Но не стоит перебарщивать со сложночитаемыми никами (к примеру: Klmn454824IOIoo) или никами с ПРыгАюЩимИ БуКаФФкАмИ<br />2.2 Не стоит загружать слишком большие и &quot;тяжелые&quot; аватары<br />2.3 В подписи запрещено размещение ссылок, картинок. Помните, нагромождение картинок и фраз в подписи затрудняет читаемость и увеличивает время загрузки страницы.<br />2.4 По возможности заполните максимальное количество полей в своем профиле. Это поможет в дальнейшем связаться с вами и получить о вас дополнительную информацию, которая может оказаться полезной при решении ваших проблем.</p> <p><strong>3) Организационные вопросы</strong></p> <p>3.1 Если вы хотите подтвердить, что являетесь бетой с гарантируемым качеством работы, вы должны предоставить в соответствующей теме на форуме не менее 3 ссылок на тексты, с которыми вы работали.<br />3.2 Создание темы-кабинета для отдельной работы с каждой бетой оговаривается с Администрацией. Самовольно создавать себе кабинет запрещено.</p> <p>Данные правила могут быть скопированы отдельными пунктами в нужные темы или же дополнены позже.</p> mybb@mybb.ru (SoJay) Tue, 13 Sep 2011 21:02:50 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2 <p><span style="display: block; text-align: center"><a href="http://betasearch.mybb.ru"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://savepic.net/1980316.jpg" alt="http://savepic.net/1980316.jpg" /></a></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center">Наверное, каждый начинающий писатель сталкивался с тем, что его произведения не признавали из-за каких-нибудь мелочей, будь то неправильно изложенные мысли иди же неграмотное написание слов.<br />Конечно же, авторы фанфиков могут и не называться писателями в полном смысле этого слова, но это ничуть не уменьшает важность их &quot;детищ&quot;-фиков. Ни один фандом не может существовать без авторских историй, и именно эти истории придают фандомам особую изюминку. <br />Теперь мне бы хотелось обратиться к тебе, автор. Ты пишешь захватывающие фики с интересными идеями, но их не читают из-за ошибок и опечаток? Или же ты можешь придумать что угодно, но не можешь внятно изложить историю на бумаге? Или просто хочешь подстраховаться и дать проверить свой текст знающему человеку? Тогда тебе к нам! <br />Форум Поиска Бет стремится помочь любому автору, желающему найти себе бету. Мы надеемся собрать под своим крылом самых лучших бет всех фандомов, которым без опаски можно будет отдать свой текст, рассчитывая на идеальную работу.&#160; <br /><a href="http://betasearch.mybb.ru">Форум только открывается, поэтому не проходите мимо =)</a>&#160; &#160; <br /></span></p><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 15em"><pre>[align=center][url=http://betasearch.mybb.ru][img]http://savepic.net/1980316.jpg[/img][/url][/align] [align=center]Наверное, каждый начинающий писатель сталкивался с тем, что его произведения не признавали из-за каких-нибудь мелочей, будь то неправильно изложенные мысли или же неграмотное написание слов. Конечно же, авторы фанфиков могут и не называться писателями в полном смысле этого слова, но это ничуть не уменьшает важность их &quot;детищ&quot;-фиков. Ни один фандом не может существовать без авторских историй, и именно эти истории придают фандомам особую изюминку. Теперь мне бы хотелось обратиться к тебе, автор. Ты пишешь захватывающие фики с интересными идеями, но их не читают из-за ошибок и опечаток? Или же ты можешь придумать что угодно, но не можешь внятно изложить историю на бумаге? Или просто хочешь подстраховаться и дать проверить свой текст знающему человеку? Тогда тебе к нам! Форум Поиска Бет стремится помочь любому автору, желающему найти себе бету. Мы надеемся собрать под своим крылом самых лучших бет всех фандомов, которым без опаски можно будет отдать свой текст, рассчитывая на идеальную работу. [url=http://betasearch.mybb.ru]Форум только открывается, поэтому не проходите мимо =)[/url] [/align]</pre></div></div></div> mybb@mybb.ru (SoJay) Tue, 13 Sep 2011 19:34:22 +0400 http://betasearch.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2